《震荡波 No.01 漫谈》歌词

[00:00:00] 本字幕由腾讯音乐天琴实验室独家AI字幕技术生成

[00:00:19] 啊

[00:00:27] M c en c en de rain

[00:01:11] 欢迎收听

[00:01:12] 我们今天第一期的shockwave 节目震荡波这个节目呢

[00:01:18] 是以电影音乐为主的一个播客

[00:01:22] 我是主持人哈利波菜

[00:01:25] 大家可以叫我菠菜呃

[00:01:26] 我是主持人汽车大师呃在哎

[00:01:29] 今天的节目中呢

[00:01:31] 我们即将谈到的是汉斯

[00:01:35] 季默超人是在上个月上映了

[00:01:38] 因此我们打算在第一期节目中做汉斯季默以超级英雄

[00:01:46] 为主题的呃

[00:01:47] 电影配乐

[00:01:49] 呃

[00:01:50] 今天呢

[00:01:51] 我们很荣幸的请到了微博上

[00:01:54] 汉斯季默的音乐

[00:01:56] 这个微博的博主呃

[00:01:59] 孙兴凯同学金凯hello

[00:02:01] 大家好

[00:02:04] 呃

[00:02:06] 在今天的节目中呢

[00:02:07] 我们将谈到寂寞的超人

[00:02:12] 钢铁之躯

[00:02:13] 这部配乐

[00:02:22] 呃

[00:02:22] 我们今天要谈的是这个超人钢铁区

[00:02:26] 反正也是电影院最近刚刚在放的这个片子这片子

[00:02:30] 反正因为是导演是扎克斯奈德

[00:02:33] 但华纳因为诺兰给他赚了这么多钱

[00:02:37] 所以现在把诺兰当成大神一样供着这个超人重启的艰巨任务

[00:02:43] 也让它来主控

[00:02:45] 所以诺兰写剧本的同时

[00:02:47] 还担任制片

[00:02:48] 然后把他的

[00:02:50] 最近几部电影的铁搭档汉斯

[00:02:53] 季默也拉过来做了配乐

[00:02:54] 所以就有了这么一个新超人的配乐作品下面菠菜来介绍一下这个配乐的详细情况

[00:03:02] 呃

[00:03:03] 其实准确来说

[00:03:05] 呃汉斯季默应该不是扎克斯奈德的老搭档吧

[00:03:09] 好像汉斯季默旗下的叫Taylor Bates

[00:03:13] 这个人跟他做过很多的配乐

[00:03:16] 有那个三三三百勇士吗

[00:03:21] 然后还好像还有一个walkman 好像是他的吧

[00:03:24] 这两部应该都是那个叫泰勒被这个人写的他呢

[00:03:29] 也是算是汉斯季默旗下的一个作曲家吧

[00:03:34] 呃

[00:03:36] 我不知道兴凯对这个呃a 有什么看法

[00:03:42] 嗯

[00:03:43] 我觉得在这个配乐吗

[00:03:45] 他是其实有种腹就是复古的情怀

[00:03:50] 他在很多色和那些节奏型上呢

[00:03:54] 是有种类似70 年代电子的感觉

[00:03:58] 然后也是一贯继承了汉斯季默的极简风格

[00:04:03] 但是在极简之中

[00:04:05] 其实内大概有八个主题

[00:04:08] 他都是

[00:04:09] 互相牵连的

[00:04:11] 所以还是十分不错的一部作品

[00:04:15] 对

[00:04:16] 所以这个就是

[00:04:17] 我猜你就新凯真的是寂寞的粉丝

[00:04:20] 因为我在电影院里看完我就没记印象中听到有过任何能让我记得是香的主题的东西而而且这部配乐很复古嘛

[00:04:29] 我觉得要如果要和之前那种古典科幻配乐比较的话

[00:04:35] 我觉得这部这部配乐应该算是比较现代化

[00:04:40] 而且和如今很多那种动作科幻片的配乐类型

[00:04:45] 比较接近吧

[00:04:49] 哦他他我说他复古不是在向前任派那边的复古

[00:04:53] 而是在哎

[00:04:54] 像那种流行乐电子乐那方面的复古他好像一些音色特别像寂寞早期在那个logos 里头做阿刚那个键盘手那时候那种风格你这个是不可能就是70 年代激进摇滚的那一套的

[00:05:12] 你们70 年代那个progressive rock 就本身就是很像古典音乐靠拢啊

[00:05:17] 但是同时有很多电子的东西在里面觉得这个东西比较接近一点

[00:05:24] 有点那种感觉

[00:05:27] 呃

[00:05:28] 其实我好像看到寂寞之前的有一个采访说说超人代表了美国的一种形象

[00:05:34] 所以说他打算把这次超人呃配乐做的美国化一点

[00:05:41] 但我好像从如今的成品上看来觉得

[00:05:46] 怎么说呢

[00:05:47] 那种比较经典的标志画的东西好像比较少

[00:05:51] 就像刚才大师说的主题好像并不很清晰

[00:05:57] 因为我觉得寂寞在这一步

[00:06:00] 片中的主题的话可能

[00:06:04] 可能怎么说呢

[00:06:05] 比较可能比较城市的比较弱化一点吧

[00:06:08] 呃

[00:06:09] 没有像之前他的一些作品中主题提示很明显的这种风格呃

[00:06:17] 所以我觉得整个配乐在我观影过程中留下的印象好像也同样并不是很多可能还是比较符合汉斯季默这种视觉化配乐的效果

[00:06:30] 而且我个人觉得它的配乐还是十分的呃

[00:06:36] 和往常一样十分具有煽动性我我说

[00:06:40] 说实话呃flight 这首我的家里是单曲无限循环

[00:06:47] 我觉得就是寂寞的东西

[00:06:49] 可能跟他早年玩摇滚的背景应该还是蛮蛮相通的吧

[00:06:54] 就他那些反正它包括和蝙蝠侠

[00:06:58] 那个配乐就是给我的感觉

[00:07:00] 基本上没有什么很清晰的旋律线的主题吧

[00:07:03] 就都是几小节几小节的重复

[00:07:06] 然后就像摇滚那种什么riff 之类的东西了

[00:07:09] 跟那个东西反而更接近不像你就像菠菜你说的古典好古典好莱坞大片那种主题音乐都是有一个很鲜明的一个旋律主题

[00:07:20] 我觉得很寂寞的东西很少有这个东西在

[00:07:23] 因为主要是近年来的作品的话

[00:07:25] 当然早年还是比较清晰

[00:07:30] 对可以

[00:07:32] 其实如果跟阿老超人对比的话

[00:07:34] 他

[00:07:36] 新的超人很明显是给这个角色去掉了过于英雄化这个概念

[00:07:41] 虽然在音乐主题上也不会十分的像威廉姆斯那样显著吐不出

[00:07:48] 那么其实看回呃

[00:07:50] 它的它的主题吧

[00:07:52] 还是经过一贯就是说它是身份极简的人

[00:07:56] 那么其实超人这个角色的主题是从易曲叫DNA

[00:08:02] 那一曲里头出来的DNA 的话

[00:08:05] 其实可以算是一个**的主题

[00:08:08] 于是呢超人的

[00:08:10] 应该说卡尔的主题就是从DNA 的出来

[00:08:15] 克拉克呢

[00:08:15] 是在把塔尔的主题变了一下掉

[00:08:18] 所以产生了这么几个互相联系的

[00:08:22] 但是却不来是不会很明显的

[00:08:25] 竹笛

[00:08:28] 那我觉得如果按照寂寞这种方式的话

[00:08:32] 所有影片写一个主题

[00:08:33] 然后再通过主题做各种变奏

[00:08:36] 有一种有一种比较

[00:08:40] 就是那种熬的歌剧的那种

[00:08:44] 创作模式吧

[00:08:45] 但是老的歌剧是那种情绪的变奏并不是指的通过一个主题

[00:08:50] 然后发展成一个多种不停的主题的变奏

[00:08:53] 我觉得我寂寞这种方式挺偷懒的

[00:08:57] 我觉得你说跟边跟歌剧类似的话

[00:08:59] 但歌剧咏叹歌剧有宣叙调的同时

[00:09:02] 还有咏叹调

[00:09:04] 呃

[00:09:04] 我是我是我是我是指瓦格纳那种我知道他就每个人一个主主打蹦极呢

[00:09:09] 就跟我讲就是交响诗的概念的基本上就是对

[00:09:12] 但我觉得这种这种做法其实是一种很偷懒的做法

[00:09:16] 好像并没有并不像呃很多那种就是这种经典配乐中那种所有不同人物不同特点有那种自己的独有的那种主题

[00:09:28] 而且我发现呃汉斯季默在创作主题的

[00:09:33] 过程中构思好像比较呃

[00:09:37] 怎么说呢

[00:09:38] 构思比较简单一点

[00:09:40] 比方说这他的很多反派主题直接用那种电生就电音直接来表现的

[00:09:46] 所以我感觉好像是来代表啊

[00:09:49] 对

[00:09:50] 比如说那个那个呃小组

[00:09:53] 对小丑

[00:09:54] 然后还有这这次那个叫jojo 的这个这个反派主题好像也是和小丑类似的这种样子

[00:10:01] 但是好像他比小丑多了几个音

[00:10:04] 我觉得他所得所得将军的主题还是呃

[00:10:09] 用汉斯季默最喜欢那个小三调作为开始来创作的

[00:13:49] 而且我觉得他呃

[00:13:52] 怎么说呢

[00:13:52] 整个音乐在构思的过程中

[00:13:55] 呃有很多取采取就是呃

[00:13:59] 取材于他很多钱做的一些应化配置的手段吧

[00:14:03] 比方说那个Christians last 有一个那个小提琴独奏

[00:14:08] 然后配给的画面

[00:14:09] 是那个呃飞船上升

[00:14:12] 就是那种感觉也会好像在之前的天使与魔鬼里面的那个恶鬼魔鬼对两物质爆炸呢对对对那个内内

[00:14:22] 嗯

[00:14:22] 就是那个影像非常相似

[00:14:25] 就是樱花节的时候

[00:14:26] 我觉得他的这种创新创新能力

[00:14:30] 好像在整个超人配乐中体现的并不是很明显

[00:14:35] 我这也我觉得这是他的一个对于处理这种这种场面的话

[00:14:42] 它的独特的一种情绪吧

[00:14:44] 还有其实类似的还有福尔摩斯

[00:14:46] 二里头福尔摩斯跟莫里亚蒂跳下瀑布的时候也是呃

[00:14:53] 用极径称激动

[00:14:54] 这种感觉就是音乐很安静

[00:14:57] 画面很糟

[00:15:31] 据我最新呃统计

[00:15:35] 目前汉斯季默好像有呃五个手段是他配乐中经常使用到的我我捅我总结了一下

[00:15:44] 呃

[00:15:44] 第一个应该是他的打击月音色

[00:15:48] 但是他好像在近年来非常怎么说非常

[00:15:54] 喜欢的一种表现方式吧

[00:15:57] 虽然说呃之前看那个那个新凯的微博上说

[00:16:02] 呃汉斯

[00:16:04] 季默说

[00:16:04] 要避免这种打鸡血的方式

[00:16:07] 结果没有想到这次请来了12 个人直接做成了15 升到15 个吗

[00:16:14] 我之前看资料说好像是12个

[00:16:16] 他直接做成了沙漏

[00:16:19] 这么大

[00:16:19] 太可怕了

[00:16:20] 他这个就很顺

[00:16:21] 因为现在好莱坞这两年在推广杜比全景声那个是没记错的话

[00:16:26] 大概30 几个喇叭呢

[00:16:28] 这个应该到看杜比全景声版的话效果会很很震撼哦

[00:16:33] 所以说如今的配乐是和好莱坞音像阿音音效的发展是紧密结合的吗

[00:16:40] 这其实也是汉斯季默一个爱好吧

[00:16:43] 他

[00:16:43] 他最喜欢的就是在科技这方面钻研呢

[00:16:48] 像她平时创作配乐其实已经都是5.1 声道了

[00:16:53] 他自己都说要听回自己的音乐

[00:16:55] 要是没有5.1声道他都听不下去

[00:16:59] 呃

[00:16:59] 所以说

[00:17:00] 好像这次华纳出唱片的时候

[00:17:02] 呃放出的是11 .1 声道的DTS 下载吗

[00:17:08] 对通过通过手机那个在家应用啊哈

[00:17:13] 哈哈

[00:17:14] 嗯

[00:17:15] 这就比他之前5 .1 声道更可怕

[00:17:19] 呃

[00:17:20] 刚才说到了打击月啊

[00:17:21] 积积打击月英一行在汉斯季默的很多作品也是非常多的好像在这手中有一鬼专门是来体现那个15 个人的打击越打击越效果吧

[00:17:37] 好像

[00:17:38] Dis is madness 啊

[00:17:40] 对应该是这个

[00:17:41] 然后下载豪华版CD 2

[00:17:44] 哇

[00:17:45] 而是寂寞粉丝呃

[00:17:47] 然后发现他很多打击原因行在很多作品中都有一都有用到

[00:17:53] 尤其是那种高潮部分就是配合一一些比较煽情的那种旋律的时候

[00:17:59] 呃

[00:18:00] 好像最近**的故事中就有就有一些

[00:18:05] 然后还有之前蝙蝠侠的配乐中

[00:18:08] 他的固定音型就是打击乐音型都是非常都是完全一致的

[00:18:13] 呃

[00:18:13] 我觉得这个是怎么说

[00:18:17] 呃

[00:18:18] 说

[00:18:19] 詹姆斯霍纳的四音旋移动机已经被他操烂了

[00:18:24] 我觉得汉斯季默有这种潜质

[00:18:30] 其实说二次寂寞

[00:18:32] 他有几个音形打击乐音行

[00:18:35] 他经常用那个的确是的

[00:18:37] 特别是有一个四小节的音型123 小节

[00:18:41] 第一拍打

[00:18:42] 然后第四小节是打一个三连阴

[00:18:45] 这个在很多作品都有

[00:18:46] 但其实我觉得这个是他怎么说呢

[00:18:49] 就是记性出来

[00:18:51] 然后就刚好就很喜欢用

[00:18:54] 但是其实在钢铁之躯里

[00:18:56] 他也用了很多新的英雄

[00:18:59] 比如说terra form 这一曲里头开头那个阴性就十分的

[00:19:04] 不稳定性也是十分的新颖

[00:22:08] 额

[00:22:16] 额

[00:22:32] 呃呃呃

[00:22:41] 刚才我们听到的是汉斯

[00:22:44] 季默钢铁之躯里的一段音乐叫goodbye my song 这段音乐呢

[00:22:50] 是我认为十分能够凸显汉斯季默极大创作特征的呃

[00:22:57] 一段旋律吧

[00:22:58] 刚才我们最开始说到了他的一些非常通用的打击越打击越音形呃下一点呢

[00:23:07] 是我认为他经常善于运用长线条旋律

[00:23:12] 这一点好像在很多其实在很多作曲家

[00:23:16] 如今的一些作品中

[00:23:19] 那都有体现吗

[00:23:21] 怎么说呢

[00:23:21] 他是我觉得这是一种非常视觉化的一种创作手段

[00:23:26] 我不知道啊

[00:23:27] 呃那个呃

[00:23:29] 有没有看过看似寂寞inception

[00:23:33] 啊

[00:23:33] Time 的这首呃

[00:23:35] 钢琴谱

[00:23:37] 真的有

[00:23:39] 你有没有发现他在上高音高音部的一排试一试一个全音符不停的是一个全音符的旋律

[00:23:47] 然后再呃低声部下面有一个有一连串的完全一样的固定音型

[00:23:55] 对

[00:23:56] 这也是他很喜欢的一种节俭的不断重复的一种方式吧

[00:24:45] 呃

[00:24:46] 其实他的这种固定音型怎么说

[00:24:49] 从他的很多早期在MV 时代的这个MV 工作室时代的动作片中都有恶都有几件这个固定音型**

[00:25:01] 是源自于他的那个入门老师Stanley man 好就是这种比较极简的创作方法吧

[00:25:12] 从他很早期的作品都开始体现了然后我觉得这种固定音型我

[00:25:19] 他们录音现场的一些视频

[00:25:22] 包括一些16分音啊

[00:25:24] 和32分音这种很快速的那个运功方式

[00:25:28] 我觉得这是对一些乐手的演奏极限的挑战

[00:25:33] 然后包括m power 这种呃之前在汉斯季默工作室工作过的作曲家也有一些非常比较夸张的手法

[00:25:46] 但是好像呃将power 在他的一些作品中动作片配乐那个配乐作品中并没有用石绿的并没有用实录的方式来表现这种固定音型好像他之前的那个全民超人

[00:26:00] 这个配乐中

[00:26:01] 他在那个配乐后期的配乐后期的固定音型用的是那个

[00:26:08] 用的是音音色库

[00:26:11] 因为他的那种呃

[00:26:13] 整个音乐

[00:26:15] 固定音型那种颗粒感非常强

[00:26:17] 所以这是他钱

[00:26:21] 我认为那个汉斯季默

[00:26:23] 呃

[00:26:23] 常用的三个手段

[00:27:04] 然后还有第四个手段就是人生

[00:27:06] 呃

[00:27:07] 我觉得人生怎么说呢

[00:27:09] 包括他在

[00:27:12] 很多作品中对人生的一种喜爱有合唱啊

[00:27:17] 大家尤其是女生

[00:27:19] 呃

[00:27:20] 这个怎么说

[00:27:22] 也是同我觉得和那种之前的长线条旋律来说是一样比较容易来营造一种很沧桑的一种一种气氛吧

[00:27:35] 他上次抢到CDK 2 的时候

[00:27:38] 我记得还有什么全球誉全球观众一起到他网站上去路对吧

[00:27:43] 对对对对对呃

[00:27:45] 那个是贝恩主题吗哦

[00:27:48] 好像是对

[00:27:50] 蝙蝠侠三

[00:27:52] 对我觉得他对人生的喜爱也非常也是非常明显

[00:27:59] 任何在他的一种在他的作品中表示

[00:28:02] 内容很悲啊

[00:28:03] 或者是那种大气的那种旋律中都有运用的

[00:28:08] 然后我觉得这次比较有意思的是

[00:28:12] 那在一个作品中好像

[00:28:16] 人生因为因为

[00:28:18] 因为寂寞作品中的人生一般都是没有任何意义的

[00:28:21] 就是那种啊啊啊

[00:28:23] 咿呀呀就是这种是比较听比较史诗感的那种东西在里头

[00:28:29] 然后他这次的人生好像要有

[00:28:33] 听起来比较搞人好像有用到啊喔

[00:28:36] 一乌鱼这样的汉升

[00:28:38] 韵母这个其实跟他我就跟他在早年角斗士跟Visa gift 合作的时候有关

[00:28:47] 因为那手那个专辑最后一首never free vista 唱的时候就是有一种

[00:28:54] 嗯

[00:28:54] 很抑郁的语言唱

[00:28:56] 然后后来网上就很多人讨论到底是什么语言

[00:28:59] 什么意思

[00:29:00] 最后丽萨说那是他的回忆

[00:29:04] 别乱即兴乱说的

[00:29:06] 所以就是这种感觉

[00:29:09] 人生其实不一定要词就是有那种声音有那种感觉是不是也算什么

[00:29:16] 那种什么世界音乐之类的东西的影响

[00:29:19] 我

[00:29:20] 但是在季末之前很多作品更合适

[00:29:23] 人生上的时候也是其实有磁的

[00:29:26] 像汉尼拔达芬奇密码和天使

[00:29:29] 比如我基本上都是用了拉丁

[00:29:35] 啊嗯嗯

[00:29:47] 一日

[00:29:52] 嗯

[00:29:52] 落日啊啊

[00:30:24] 答复答复答复啦

[00:30:50] 海螺下落啊

[00:30:56] 诺系列的危楼

[00:31:04] 烈风

[00:31:09] 嗯

[00:31:11] 妈妈哎

[00:31:16] 脱离啊

[00:31:24] 嗯

[00:31:29] Love 嘿嘿

[00:31:32] 诺汉帝诺啊

[00:31:42] 冷

[00:31:55] 嗯

[00:31:57] 吗

[00:31:58] 嗯

[00:32:12] 啊

[00:32:17] 嗯

[00:32:19] 啊

[00:32:21] 嗯

[00:32:39] 呃

[00:32:40] 在说完了前四点之后

[00:32:43] 然后我发现寂寞最近的一些作品中非常喜欢钢琴

[00:32:47] 这种乐器

[00:32:49] 比方说inception 的time

[00:32:51] 这首曲子

[00:32:52] 然后还有现在的蝙蝠侠阿

[00:32:55] 钢铁之躯配乐中也非常用的好像钢琴在在汉斯季默的呃作品里非常少见

[00:33:03] 呃

[00:33:03] 比方

[00:33:05] 对大家最耳熟能详的应该是那个

[00:33:09] 那个珍珠港的开场配乐吧

[00:33:13] 对

[00:33:14] 新新凯有对

[00:33:17] 内汉斯季默钢琴作品的印象吗

[00:33:21] 嗯

[00:33:23] 不多呃呃

[00:33:25] 好嘞

[00:33:26] 号内部喜剧

[00:33:31] 好像这种

[00:33:33] 寂寞对浪漫题材的作品中钢琴运用比较多

[00:33:37] 但是他实际创作浪漫题材的机会好像

[00:33:42] 并也并不是很多吧

[00:33:46] 早早年那些比较弱的

[00:33:49] 向nine months the space English 那些作品

[00:33:54] Something god does

[00:33:55] 那些都用了比较多的钢琴和吉他

[00:33:58] 这些轻快的乐器

[00:34:03] 其实我觉得汉斯季默这种怎么说

[00:34:07] 把一些

[00:34:10] 看似简单的乐器揉在一起

[00:34:13] 因为

[00:34:13] 因为他之前好像有接受过采访说他想去写一些结构简单的音乐来控制整部配乐的琴曲觉得一个是他这句话

[00:34:25] 一个是他我认为他音乐结构一向都比较简单

[00:34:29] 第二个他的

[00:34:31] 音乐确实在煽动性方面做得非常出色

[00:34:37] 所以说我觉得这几样东西在

[00:34:40] 应该在汉斯季默后续作品后续的作品中会有更多的体现

[00:34:49] 其实说到钢琴的话

[00:34:51] 我觉得最近喜欢用钢琴也是算也是算做他在极简方面的一种呃

[00:34:57] 一种探索

[00:34:59] 因为钢琴其实如果说旋律简单的话弹出来那个声音呢

[00:35:04] 效果也是非常的简洁的

[00:35:07] 比如说嗯

[00:35:08] 猫女的主题

[00:35:09] 蝙蝠侠三里头

[00:35:11] 其实还有一个很有趣的东西

[00:35:13] 汉斯季默之前在采访说为什么要用钢琴给猫女

[00:35:18] 因为以前小提琴是用猫肠子做咸的

[00:35:22] 所以他就十分喜欢猫的人是绝对不用小提琴做做猫女的主题

[00:35:29] 但我觉得汉斯季默这种主题的创新确实比较怎么说

[00:35:35] 呃

[00:35:37] 并不是从音乐角度上做出的考虑

[00:35:40] 而是从一些实体方面

[00:35:43] 包括对影片就是影片实际的那个剧情上做出很多考虑比方说他最近的那个独侠啊

[00:35:52] 独行侠说他用那个呃

[00:35:56] 火车轮轨的内那个来做音色采样是吧

[00:36:02] 对小火车我觉得这种创意简直太可怕了

[00:36:06] 如果你要做飞行主题的话

[00:36:08] 你到飞机上去路去路

[00:36:10] 那个风声吗

[00:36:12] 还是去敲一敲飞机的翅膀也不是不可以

[00:36:17] 因为其实其实之前寂寞有人问过他对音乐的定义是什么

[00:36:22] 然后他的回答是任何组组织好了的声音都能叫做音乐

[00:36:27] 不管是传统乐器还是生活中各种的声音

[00:36:31] 亦或是电子的声音

[00:36:34] 所以

[00:36:35] 可能他的这个想法也是他音乐为何如此因笑话的呃

[00:36:40] 一种原因吧可能

[00:37:53] 就像其实说钢铁之躯主题在看电影的时候听的不多

[00:37:59] 就是听得不明显

[00:38:00] 那大概总结一下吧

[00:38:03] 有大概有八个卡尔的主题都也就是他作为一个外星人的主题

[00:38:10] 然后还有克拉克的主题

[00:38:12] 一个作为地球烦人的东西

[00:38:14] 然后呃

[00:38:17] 这两个主题是电影里出现的最多的

[00:38:20] 但是直到在最后最后离职

[00:38:24] 嗯

[00:38:26] What are you going to do when you know saving the world 里头这两个主题再合二为一

[00:38:32] 成为了一个真正的一个钢琴之曲的主题

[00:38:37] 所以这也是呃跟他之前在做蝙蝠侠时候的概念类

[00:38:43] 第一部蝙蝠侠

[00:38:44] 直到电影最后还是寂寞才明确地给出了一个呃

[00:38:48] 蝙蝠侠的主题

[00:38:49] 所以叫经过了整部电影之后

[00:38:52] 真正意义的点的价格

[00:38:54] 但是这个概率之类的

[00:39:53] 哦哦哦

[00:41:27] 改革

[00:41:49] 我听了这么多

[00:41:50] 汉斯季默的音乐

[00:41:53] 大家来换换思路

[00:41:55] 提提神吧

[00:41:55] 听听看70 年代的超级英雄电影是怎么个配法的我们这期节目就在老超人的主题中结束

[00:42:06] 希望大家以后能继续关注我们的正当播节目呃

[00:42:10] 其实也非常感谢呃

[00:42:12] 新凯的这次到来为我们第一期节目地伫立

[00:43:06] 嗯

[00:43:35] 嗯

[00:44:31] 嗯

[00:45:36] 啊

[00:45:42] 我的梦

[00:45:51] 你