《震荡波 No.03 《星球大战：原力觉醒》》歌词

[00:00:00] 本字幕由腾讯音乐天琴实验室独家AI字幕技术生成

[00:00:27] M a c in c in rain

[00:01:27] 嗨

[00:01:27] 各位大家好

[00:01:28] 欢迎来到我们最新一期的震荡波节目

[00:01:31] 虽然说我们这个节目呢啊

[00:01:33] 已经延续了两年没有录制了

[00:01:36] 但是随着新一期的新站的到来

[00:01:39] 我们还是决定把震荡波节目呢

[00:01:42] 继续延续下去

[00:01:43] 并且呢

[00:01:44] 呃依托于我们的影乐志的这个微信公众号来做一个嗯平台的传播

[00:01:52] 让电影音乐呢

[00:01:54] 能够

[00:01:55] 更多地被我们大家被影迷被乐迷所接受

[00:02:00] 今天来到我们震荡波的

[00:02:03] 同时有两位

[00:02:04] 我们公众号音乐制的共同的运营者分别是啊

[00:02:09] 孙新凯还有一位是舌在足矣

[00:02:12] 呃

[00:02:12] 实在注意这个名字

[00:02:14] 不好意思你们强化了

[00:02:16] 虽然说舌在足矣这个名字听起来有点绕口

[00:02:20] 所以我们还是喊他Frank 做比较好

[00:02:22] 那么我们就先让这两位露个声

[00:02:25] 好了

[00:02:26] 呃

[00:02:26] 先是孙新凯吧

[00:02:28] 打个招呼

[00:02:28] Hello

[00:02:28] 这是我的声音

[00:02:30] 然后是Frank

[00:02:32] 大家好

[00:02:32] 我是那么几现在开始

[00:02:35] 我们今天正式的话题

[00:03:00] 我们今天正式的话题呢

[00:03:02] 就是来谈约翰威廉姆斯为星球大战第七部原力觉醒创作的音乐

[00:03:09] 然而威廉姆斯很早大概在一到两年前就已经确定要接手这样一部新的心战配乐了

[00:03:18] 嗯

[00:03:19] 导演j j abrams 也是很早就被确定下来了

[00:03:23] 他也是当时70 年代这样星球大战星际迷航这样的两部重磅科幻剧作的

[00:03:33] 翻拍的导演也怎么说呢

[00:03:34] 也算是一个呃

[00:03:36] 呃

[00:03:36] 荣幸吧

[00:03:37] 针对因为在这个

[00:03:40] 好像在北美的这边这种宅文化圈里面

[00:03:44] 这个星际迷航和星球大战的粉丝群就是经常会互相挤兑对方

[00:03:51] 然后互相看笔试啊之类的

[00:03:54] 有这样一些段子

[00:03:55] 所以呃JM 4 作为导演他能够同时导致两户就可以说是

[00:04:01] 可以说是贝贝大家都认为

[00:04:05] 可以说众望所归吧

[00:04:07] 对

[00:04:07] 其实怎么说呢

[00:04:08] 70 年代也算是一个科幻片的一个喷漆之前科幻片一直是以B 级片的身份

[00:04:15] 存在的哈

[00:04:16] 但是到后来一些特效的成熟啊

[00:04:19] 然后把它搬上一个证据的舞台也算是呃成为了一种类型片的一种方式当然呢呃

[00:04:26] 那个时代的配乐也是像星球大战星际迷航这样子以太空歌剧这种形式来存在呃

[00:04:34] 虽然说会有一些呃

[00:04:36] 电子合成器啊

[00:04:38] 向气星之旅这样子的一些呃

[00:04:40] 非常老旧的哦也不说老旧吧

[00:04:43] 当时算先锋派的一个音乐的存在呢

[00:04:46] 但是主流的还是以交响管弦乐为主

[00:04:50] 那么这次的原力觉醒呢

[00:04:52] 约翰威廉姆斯也是算是延续了这样一个创作

[00:04:56] 它本身的一个创作风格甚至呢比当时最早期的星球大战首部曲以及后来的

[00:05:04] 前传的三部曲呢

[00:05:06] 创作手法更成熟啊

[00:05:09] 当然

[00:05:09] 最主要的我们从星球大战里听到的或者是我们更关注的应该是他的主题

[00:05:14] 那么我想就还是

[00:05:18] 让我们的孙新凯同学为大家来介绍一下整个星球大战原力觉醒的一个主题

[00:05:24] 他的构架好吗

[00:05:26] 在星球大战第六部之前六不这么

[00:05:30] 大概有30 多年一直过来威廉姆斯写了大概不下50 个主题和大小的主题和动机

[00:05:38] 然后其中在这一部新的里头呢

[00:05:41] 经典的旋律

[00:05:42] 比如说卢克的主题就是片头曲啦

[00:05:46] 反抗军的号角取了莱娅公主的主题啊

[00:05:50] 汉索罗莱娅的爱情主题

[00:05:53] 答

[00:05:53] 还有达斯维达的主题都在电影里头出现了哦

[00:05:56] 还有原理主题

[00:05:57] 当然了原理主题

[00:05:58] 这个是在苏宁

[00:06:01] 最多的一个

[00:06:03] 然后呢

[00:06:04] 女主角阿拾荒女孩唯一他的主题

[00:06:09] 应该说是这部电影中最

[00:06:12] 最最难以没有没有语言形容的美丽啊

[00:06:17] 其实我先插句话

[00:06:19] 就是说约翰威廉姆斯啊

[00:06:20] 之所以这么大量的使用

[00:06:23] 呃

[00:06:23] 老板星球大战的一些主题

[00:06:25] 甚至我们可以听到一些前传123 部中的一些主题的成分在里面

[00:06:30] 其实主要的还是

[00:06:33] 对不是不是一个致敬

[00:06:34] 是一个对怀旧对怀旧的这样一个传承的内容

[00:06:39] 整个整个影片就是看过看过去不新的星球大战的观众肯定都会对于他对这个老的散步

[00:06:48] 取一些很经典的桥段呀

[00:06:50] 甚至它的整个一个套路的一个致敬和一个

[00:06:55] 这样的一些个处理就是都会看得出就是整个新的这部片它的一个主旋律之一就是去怀旧去致敬

[00:07:06] 这个相当于是用现代的一个影像工业把呃第一步首部曲给重新翻拍了一遍是吧

[00:07:13] 对核对从从某一个角度来说

[00:07:15] 可以可以这么讲对

[00:07:16] 然后约翰威廉姆斯呢

[00:07:17] 在此就是在新加入了一些新的创作主题

[00:07:21] 但是

[00:07:22] 呃怎么说

[00:07:23] 老主题还是占了

[00:07:26] 分量占的比重会比较少一点

[00:07:28] 而且呢最重要的是穿插在一些场景的一些呈现会比较少一些

[00:07:33] 那么那个雷伊主题

[00:07:35] 既然大家这么喜欢

[00:07:38] 并且呢

[00:07:39] 约翰威廉姆斯在创作的过程中肯定会和一些老的一些元素会有一些传承新凯这边可以说一说

[00:07:55] 应该大家听正在听这个的都是看过电影

[00:07:58] 所以就偷这个东西就撇开一边了

[00:08:03] 看完电影的话

[00:08:04] 大家都知道雷伊那个原理的能力

[00:08:07] 简直是爆表的

[00:08:10] 所以呢

[00:08:11] 威廉姆斯在创作的时候呢

[00:08:13] 也是把这个元素暗含进了音乐主机里头为主题的旋律和声呢

[00:08:20] 是完全套用原力主题那两个和声

[00:08:24] 所以

[00:08:25] 听起来是有一种似曾相识

[00:08:28] 但是又

[00:08:30] 不是自称相识的感觉

[00:08:32] 呃

[00:08:33] 在片尾的闭幕曲里头

[00:08:37] 最近结尾威廉姆斯更是把这两个主题

[00:08:40] 以那个对位的形式把两个重叠在一起暗示一个合体的存在

[00:08:46] 对吧

[00:08:47] 嗯

[00:08:49] 然后还有一个很有趣的事阿

[00:08:52] 也许这个没那么多人发现阿雷一他是一个在沙漠里的拾荒者

[00:08:58] 然后我们在星球大战七七年的第一部星球大战里头也有拾荒者

[00:09:03] 那个是穿着斗篷的小矮人叫什么贾瓦人

[00:09:07] 然后甲瓦在贾瓦人的主题里头

[00:09:10] 呃

[00:09:11] 威廉姆斯也是创作了主题

[00:09:13] 所以在贾瓦人的呃

[00:09:16] 主题里头有一个登着登着登着登一个向上的动机

[00:09:23] 然后这个拾荒者的形象被威廉姆斯重新再利用起来

[00:09:29] 7 77 年以前的那个小动机给他重新放在了唯一的主题里头表示他这个

[00:09:37] 拾荒者的身份

[00:09:38] 所以这些隐藏的小东西还是挺多的

[00:09:49] 然后呃整个主题

[00:09:50] 我觉得最有意思的事

[00:09:52] 你听反复听的时候不知道有没有人注意

[00:09:56] 感觉上是没有爱情色彩的这个主题

[00:10:00] 呃

[00:10:01] 其实就是整体听起来

[00:10:03] 他给人更是一种女强人的感觉对对就是一种英雄色彩比较浓重

[00:10:10] 我觉得对啊

[00:10:11] 有尤其是尤其是他的好奇心

[00:10:14] 对那种就是从他一开始就是这样一个就是整个音乐的发展就是在在专辑的这个racing j 这个鬼就是一开始就是就是很很简简简单单的这样这样的一个几个动机在里面做呈现

[00:10:32] 然后

[00:10:32] 然后最后就是慢慢的把他对发展成一个非常壮波澜壮阔的这样一个一个乐章出来就是和他的这样的整个在故事故事里面的这种冒险的

[00:10:48] 对

[00:10:49] 很相符

[00:10:51] 所以

[00:10:51] 因为在其实回想回想其他很多很多的配乐作品女性主题基本上都是爱情色彩的主题

[00:11:01] 所以在这个这部电影里头一个女性主题

[00:11:05] 完全没有那种浪漫的色彩

[00:11:08] 是挺就是对这种细微的

[00:11:12] 人物角色把握威廉姆斯威廉姆斯是十分到位的

[00:11:17] 而且其实因为我觉得也这个也就是在整个电影里面这个这个女女主脚它也就是说暂时我们还没有看到一些很明显的这种呃

[00:11:29] 浪漫的故事元素在里面吗

[00:11:31] 所以对也也许我觉得但是我觉得肯定就是说在比如说第二集啊

[00:11:37] 或者说生第三集里面

[00:11:38] 我觉得威姆斯如果继续回归的话

[00:11:41] 他肯定会把这个主题来利用对吧

[00:11:46] 然后加一些这种浪漫元素进去

[00:11:49] 那么之前提到人力主题跟哪一主题

[00:11:54] 用的同一个和弦

[00:11:56] 和声贯穿的话

[00:11:58] 现在用我的抖音破钢琴来给大家演示一下

[00:12:04] 不许笑啊

[00:12:06] 袁立主题的和声是一个三个a 小调的

[00:12:11] 二三加一个第一大条

[00:12:15] 这样有一个和谐

[00:12:16] 所以你听一下袁立的主题

[00:12:26] 所以就是1234

[00:12:31] 然后这个1234 套回到唯一的主题

[00:12:43] 听出来了吗

[00:12:45] 明显不这个听起来就会比较明显了

[00:12:48] 那么累

[00:12:49] 一主题

[00:12:50] 其实有几个动机是穿插在整个配合的场景里面的

[00:12:54] 比如说像呃

[00:12:56] 有一个follow me 这样一个桥段哈

[00:12:59] 它主要是一个追逐的主题

[00:13:02] 在里面

[00:13:03] 但是呢

[00:13:03] 你能在这首或者在这个追逐的主题里面能听到雷伊这个每次啊

[00:13:11] 一个月聚完之后

[00:13:12] 最后三个尾音是落在

[00:13:15] 唯一主题的这个动机上面

[00:13:32] 卖那个你说的追逐的主题是这个吗

[00:13:38] 对对对这个我觉得我觉得其实是芬恩的主题啊

[00:13:45] 对啊

[00:13:45] 我也喜欢

[00:13:47] 就是叛逃的风暴兵的份

[00:13:50] 但是但是你不觉得他这三个尾音是落在雷伊主题的那个前面的那个小椅子上面吗

[00:13:57] 小河

[00:13:59] 不是不是巧合

[00:14:00] 不是巧合

[00:14:02] 雷伊不在的时候风到处跑的时候也会有这个主题啊

[00:14:07] 就是他们

[00:14:08] 因为我觉得整个芬恩在这一步的历程里头

[00:14:12] 因为这个动机基本就是不像一个旋律

[00:14:16] 只是像一个很简单的逃跑动机

[00:14:18] 我觉得这个也挺适合分的那个选择

[00:14:20] 他整不就是在想跑了

[00:14:22] 嗯

[00:14:23] 然后我觉得如果是这样的话等他不跑了

[00:14:27] 下一步不跑了威廉姆斯可能会给他一个

[00:14:31] 更加完整的一个主题

[00:14:35] 所以我觉得这个应该登登登应该是粉嫩的主题

[00:14:42] 飞行员po 其实有一个很赞很赞的

[00:14:46] 很短的主题

[00:14:48] 在呃

[00:14:50] 在她第一次开着胎战机逃跑的时候是出现了

[00:14:54] 然后第二次是

[00:14:57] 在玛斯的城堡那里出现了第二次第三次是袭击阿

[00:15:05] 使行者基地的时候出现了第三次呃

[00:15:10] 在闭幕曲里头

[00:15:12] 他是接着分的主题

[00:15:14] 一起来所以两个对比好明显

[00:15:17] 一个是在跑

[00:15:18] 一个是在飞

[00:15:20] 除叻J 几个之外的话最大型的

[00:15:25] 我觉得就是反抗军进行曲了

[00:15:28] 嗯

[00:15:30] 唐军进行曲

[00:15:31] 这个在

[00:15:33] X 战机一群X 战机去对就是这样

[00:15:39] 当时就是印象很深

[00:15:41] 就是在看电影的时候就是那个韩索罗和这个书包卡呀

[00:15:47] 他们都被被包围了

[00:15:48] 然后对然后就这个音乐一响起来

[00:15:51] 然后就看到这个战机就这样开关机那个点面对贴着水面预告片里面拍人像那个镜头就是给我印象也是非常深刻的

[00:16:03] 就是加上那个那个那个群

[00:16:05] 这个旋律其实第一次出现很早在电影里很早是在呃

[00:16:11] 唯一解救BB 8 的时候

[00:16:15] 就出现了BB 8 说他有个秘密任务的时候有一个大概是短笛吹出了这个旋律

[00:16:23] 对

[00:16:23] 因为他的音乐基本上都跟着电影的趋势走的

[00:16:26] 所以说只要可能会提到这个呃

[00:16:29] 这里已经就是在提前给你做一个音乐上的心理暗示

[00:16:37] 然后说到反抗军的现在因为这一个是反抗军的进行曲

[00:16:42] 但是以前呢

[00:16:43] 每一步的话都有一个反抗军的号小曲大概是先生

[00:16:54] 这个旋律

[00:16:56] 然后到这一步呢

[00:16:57] 有了一个进攻驱赶抗拒呢

[00:16:58] 这个旋律拿去干嘛了呢

[00:17:00] 没有听说这个旋律变成了千年隼号飞船的主题

[00:17:05] 对对对

[00:17:07] 当他们分能戴哲唯一一一直在跑追向那个跳跃飞船忽然被炸掉了

[00:17:15] 然后累一转头说垃圾就垃圾吧

[00:17:18] 然后

[00:17:19] 威廉姆斯就啪一下把这个

[00:17:23] 老的号角曲炸出来

[00:17:26] 那个怀旧感

[00:17:27] 那时十足

[00:17:29] 然后在这你以为是一时一时的致敬吧

[00:17:32] 谁知接下来那个很长的一个千年隼号追逐戏里头这个

[00:17:38] 反抗军的号角经常出现

[00:17:41] 所以你才知道

[00:17:42] 哦

[00:17:42] 原来是已经主题已经名花易主了

[00:17:46] 而且

[00:17:47] 而且这个反抗军的号角

[00:17:49] 这个就是可能大多数人可能就是还一开始不注意到

[00:17:53] 但是实际上因为它就是出现在最早的这个最早的星球大战就是开场第一部的第一个主播各地游客就是说对

[00:18:04] 就是第一幕就是从我们看到这个那个杰西现在在打那个VR 的那个飞船

[00:18:12] 然后切到那个飞船里面

[00:18:14] 然后就是我们听到的就是这个这个反而这个号角

[00:18:18] 所以其实可能有些就是说觉得可能会觉得这个反抗军号角没有像比如说原理主题啊

[00:18:25] 或者说这个黑武士的这个精英是这么有名

[00:18:29] 但实际上就是大家其实也应该是印象比较深的一个

[00:18:34] 对

[00:18:36] 说到这部的反派了

[00:18:38] 这个音乐其实也是比较像

[00:18:43] 第一部星战的时候

[00:18:45] 威廉姆斯威廉姆斯对待反派的时候那种手法大家最熟悉的呃

[00:18:51] 帝国进行曲

[00:18:56] 在第一部星战的时候是没有的第一部星战的时候

[00:19:00] 达斯维达跟帝国的话

[00:19:03] 他们有另一个动机是

[00:19:09] 这样的一个很短

[00:19:11] 然后也不是怎么令人印象深刻的动机

[00:19:14] 然后直到第二部

[00:19:15] 他觉得哦

[00:19:17] 呃

[00:19:17] 角色更加丰满了

[00:19:19] 更加怎样怎样

[00:19:20] 他就创造了一个那么大型的进取

[00:19:22] 给达斯维达

[00:19:24] 然后到了原力觉醒呢

[00:19:27] 凯洛伦这个问题青年呢

[00:19:30] 他的动它有主题

[00:19:32] 其实有两个

[00:19:34] 一个是

[00:19:39] 这样的重复也是没没怎么没什么

[00:19:44] 怎么说呢

[00:19:45] 这个主要这个主我认为主要是呃

[00:19:48] 用来写他的一个心理的一个

[00:19:51] 描述并不像她的第一个主题

[00:19:53] 那种出厂主题那样子会比较给人明显的一种感觉更注重写人物的内心的一个阴暗面

[00:20:14] 他第一次出场的时候那个主题就是

[00:20:25] 这样两个短短的乐句

[00:20:28] 这就是凯洛伦的主

[00:20:39] 对

[00:20:39] 并且他在啊约翰威廉姆斯在演奏的时候全部是用的铜管把它扩得非常响亮

[00:20:46] 哈

[00:20:46] 每次场景出来那个他她的飞船出来的时候镜头给到他的时候他都会有一个很明显的一个呃

[00:20:54] 浴室告知的作用说啊

[00:20:57] 我反拍出来了

[00:20:59] 所以说

[00:21:00] 也许第一次看的时候没怎么注意

[00:21:02] 但是如果你听多几次原声

[00:21:04] 然后再看电影的话

[00:21:05] 其实这个主题也是很出现次数很多的每次出现都是响亮地告诉你啊问题青年又来了

[00:21:17] 不过说到他的话也可以说说他的大老板

[00:21:21] 最高领袖斯诺克

[00:21:24] 斯诺克的主题的话

[00:21:27] 就会让人想起以前西施大地的主题

[00:21:31] 都是一群男人在用尽可能低的低贱去

[00:21:37] 哼

[00:21:38] 一个合唱这种合唱气息的主题就是给人一种很具有宗教特色的肃穆老感觉对

[00:21:49] 就是有有一点

[00:21:51] 我觉得是有一点就像那种印度啊

[00:21:53] 或者是对对相应的那种

[00:21:58] 那个

[00:22:00] 最高领袖的主题

[00:22:01] 有歌词的用的就是反语

[00:22:06] 凡语翻译的吉普林的某个诗歌

[00:22:10] 因为约约翰威廉姆斯好喜欢诗歌的

[00:22:13] 所以他就可能床边哪本书看着顺眼就把它翻译成了反语

[00:22:17] 然后唱进去了

[00:22:19] 就这个和前传的第一部那个do you often face 命运之争可能是有点类似

[00:22:26] 对对他们合唱唱出来这个这个snow 的主题他我觉得他可能也是为了暂时保持一点神秘感

[00:22:36] 所以他就没有对没有没有过多的过多的信息

[00:22:41] 就是我们

[00:22:42] 因为如果

[00:22:43] 如果他直接就是用上了这个皇帝的这个动机的话

[00:22:47] 那就或者或者是一些其他的一些有动机呢

[00:22:50] 那就那就很很很快就剧透了

[00:22:53] 可能会在后面的两部会有进一步放大

[00:22:57] 把这个动机展现出来

[00:22:58] 就像前传一样对然后把它和这个可能就是说如果如果就是这个幕后反派是有他的钱就是之前的一些来源的话

[00:23:09] 那么我觉得他肯定是会比如说如果后面说发现这个幕后反派源又是皇帝这个复生啊

[00:23:15] 那么肯定就是后面他会把皇帝的这个主题给运用在这个反派

[00:23:21] 这就是和现在这个新的这个主题和进行一个合并

[00:23:24] 我觉得网上网上其实还有人这么认为啊

[00:23:28] 就是在阿西斯的复仇里头

[00:23:30] 当当时皇帝还没当皇帝还是一元给**撑死了

[00:23:36] 撑死了

[00:23:36] 是给呃天行这个讲课一讲的时候再看歌剧的时候给听者讲课

[00:23:43] 他说他以前的老师

[00:23:46] 记不记得这个场景就是这个

[00:23:48] 这个

[00:23:49] 这个

[00:23:50] 这个音乐就和和那个斯诺克特别像

[00:23:53] 就就是有很多人猜测这个

[00:23:57] 大沽路坐在椅子上的大咕噜其实就是皇帝的老师

[00:24:01] 但是我觉得挺奇怪的事儿

[00:24:03] 像像威廉姆斯这样她不看剧本的人或者是可能是是不是会有导演或者是其他的编剧会不会他去暗示或者去讲述可能会存在应该有关系

[00:24:14] 即使是看他

[00:24:15] 即使是不看剧本

[00:24:16] 他威廉姆斯首次看电影的那个叫spotting session 也是一群编剧跟导演跟他一起坐在一起看片的

[00:24:25] 然后经常会暂停

[00:24:27] 然后讨论

[00:24:29] 所以他应该也会知道很多关于剧本的内幕

[00:24:36] 其实这里面有一个地方很很有意思

[00:24:39] 就是我在网上之前看过有一个有一个帖子就是这样

[00:24:44] 就是说在在这个电影里面就是

[00:24:47] 呃

[00:24:48] 有就是有这样一个情节

[00:24:50] 就是这个呃

[00:24:52] 分就是说他他第一次用这个

[00:24:56] 卢克最早的那个就是加加这个天启者加船的那个光剑的时候

[00:25:02] 在那一段里面就是威姆斯用了一小段就是在呃

[00:25:07] 第一部新希望里面就是卢克当时发现自己这个叔叔全被这个杀死的时候的一段这个音乐

[00:25:17] 你是说在第二次点光线的时候吧

[00:25:19] 就是在森林里头那段哦对对对那个对内内那是呃

[00:25:29] 老家被烧的那段配乐对对这个的话就是我觉得用在这里就是非常好的一点就是舍不得就是让因为在因为在第一部那个信息网里面就是他看到他老家被烧

[00:25:43] 然后看到自己的亲人被杀死这是给他最后的一个给说是给卢克一直在逃避或者怎么说也好给他最后一根稻草

[00:25:52] 然后让他决心就是跟着欧比旺一起去去学习这个原理

[00:25:57] 然后最后成为一名绝地武士

[00:25:59] 那么在在这一步里面

[00:26:00] 那么在这个呃分在就是拿起这个天行者的家传光线

[00:26:08] 然后和这个凯洛人对打的这段也相当于就是我觉得也就是相当于是在暗示说嗯

[00:26:15] 他就是终于就是下定决心唔

[00:26:17] 我就是不会再去逃避了

[00:26:19] 我就我就要去对走到这样一个成为英雄的道路

[00:26:25] 其实我觉得呃约翰威廉姆斯在跨越了差不多40年之后再来去创作的时候

[00:26:32] 呃

[00:26:32] 怎么说呢

[00:26:35] 会跟之前的一些正传啊以及前传作品会有一些区别

[00:26:40] 当然我们在一些正传的原声带中听到的音乐呢

[00:26:44] 都是他们在后来进行一个重录

[00:26:47] 因为在当时有一个叫做好莱坞当时有个叫做重复使用费率的问题

[00:26:52] 就是说呃

[00:26:55] 如果我要用

[00:26:57] 录制好的原声就是录音就是电影中使用的音乐录音来做那个唱片发行的话

[00:27:04] 他需要再支付额外再额外去支付一笔授权的使用费

[00:27:09] 但是基于当时一个成本考虑

[00:27:11] 可能在当时的录音就是重新录制的成本

[00:27:17] 会比支付这样一笔瘦就是重复使用费率的成本要低那么呢

[00:27:23] 在当时尤其是七八十年代

[00:27:25] 唱片出版的时候会再额外的进行一组

[00:27:30] 配乐的一个编排

[00:27:32] 所以说我们在听到的前传

[00:27:35] 呃

[00:27:35] 就是正传一二三三部曲中的原生态基本都是re arrangement 就是听到了一些重新编排过的一个音乐会的一个场景和组曲那么

[00:27:48] 其实他的整个场景的就是整个配乐场景的感觉会相对来说弱一点也就造成了我们怎么说整个嗯在听老星战配乐的时候

[00:27:59] 他的一些剧场化的感觉会比较重啊

[00:28:03] 尤其是在听那个呃

[00:28:05] 比方说之前我们刚才说的那个黑武士的一个进行曲

[00:28:08] 你想想现在

[00:28:10] 如果再去用这样一种很明晰很明晰的一个旋律或者是一种标志性的东西去展示一个反派的

[00:28:19] 角色的话应该是会让很多人会种出戏阿

[00:28:23] 即使是我们在这一步听到了一个新的就是反抗军的进行曲的时候也没有感到感觉到那种非常尤其是旋律啊

[00:28:34] 标志性的东西在音乐中体现的很明显

[00:28:36] 相反

[00:28:37] 倒是相反倒是说会比较

[00:28:39] 啊

[00:28:39] 怎么说呢

[00:28:40] 呃

[00:28:42] 呃

[00:28:42] 用通俗的话讲可能会比较压着走

[00:28:45] 整个音乐会比较压着走

[00:28:46] 所以说

[00:28:47] 包括整张呃

[00:28:50] 原力觉醒原声带里的音乐

[00:28:52] 除了非常明显的那个雷伊主题以外

[00:28:55] 呃很多的配乐

[00:28:58] 在我个人看来哈

[00:29:00] 都是呃

[00:29:01] 怎么说呢

[00:29:03] 相对来说比之前的那种

[00:29:06] 情节或者那种剧情的剧场的那种感觉要收敛一些可能会更加偏向于配乐了啊

[00:29:14] 包括可能但是但是我觉得其实像你哪怕就是比如说这个呃正传第二部帝国反击战里面的那个帝国进行曲就是我印象当中

[00:29:24] 在电影里面

[00:29:25] 其实这个帝国进行曲也没有完整的出现过

[00:29:29] 呃

[00:29:30] 没有

[00:29:30] 其中就是他就是说最接近于完整出现的就是我记得是有个记得就是就是给到那个很大的那个那个

[00:29:40] 先新建出来的实践出来的时候

[00:29:43] 那个应该是第一次出现

[00:29:45] 对对也是也是我记得也是最完整的就是出现了这么一次

[00:29:49] 其他的就是说是以一种呃

[00:29:52] 就是说短句啊或者东西这样子的东西形式出现

[00:29:56] 所以我觉得其实在在这个呃

[00:29:59] 就是说在在这个原来的这个三部曲里面

[00:30:02] 就是说他也就是说我觉得也就说

[00:30:05] 哪怕就是因为我觉得其实像那样的一个镜头

[00:30:08] 其实放在放在现在就是和现在就是

[00:30:10] 比如说我们刚才提到的这个咱们君的主题曲出现

[00:30:13] 然后我们看到那个呃

[00:30:15] 这个这个

[00:30:16] 这个一大堆这个X win 战机飞来的这个感觉我觉得其实是可以说是差不多的啊

[00:30:24] 但是你有没有想过呃

[00:30:25] 除了帝国进行曲之外

[00:30:28] 还有像那个什么森林的追击

[00:30:30] 这样的一些呃

[00:30:32] 很经典的一些场景的话

[00:30:35] 他的音乐都是比较**使用的等于说约翰威廉姆斯的这个它

[00:30:40] 它的它的整个创作的乐斯呢

[00:30:43] 是比较**的并不是像现在他几十年后左右那种

[00:30:49] 对对

[00:30:49] 对

[00:30:50] 就是相当于说是在不停的反复使用一些短的动机来去制造整个音乐的这种叙事的感觉

[00:30:59] 在当时呢

[00:31:00] 可能会比较相对来说**一些

[00:31:03] 其实在这部也有一个很**于场景的一段配动作配乐就是他们最后去轰炸

[00:31:11] 是行者基地内一段变奏曲

[00:31:16] 呃

[00:31:17] 21 鬼记不记得ex when

[00:31:20] X win 的那个呼吸时代

[00:31:22] 所以说win 其实也有一个好也有一个好像那个

[00:31:27] 森林大战或者那个小行星带那样的几首很**于动作场景的长配乐

[00:31:38] 其实我个人到非常喜欢那个

[00:31:41] 千年隼

[00:31:41] 在贾库开场的那段追逐的配乐系

[00:31:46] 就学习

[00:31:47] 而且那一段那一段就是在就是说虽然其实那一段是菠萝蜜核的高可能在在在这个

[00:31:54] 比原声碟里面被拆开了就拆开了怪一直在电影连在一起

[00:32:00] 对没错儿

[00:32:01] 而且在那个在迪士尼做给那个颁奖季的那个国consideration 的那个网站上面他也是把也是这两这两首也是也是连在一起的

[00:32:13] 所以我也不知道是是这样子的那个for your consideration 的版本一般是都是直接使用的整个电影场景中的版本儿原声带中的

[00:32:24] 版本是不同的场景打碎之后

[00:32:28] 然后做一个呃

[00:32:29] 减重新的剪辑

[00:32:31] 做一个重新的编排

[00:32:32] 这样听感会比较好一些

[00:32:34] 我不知道你们两个有没有听过for your consideration 的版本

[00:32:37] 但是在我个人

[00:32:40] 我个人觉得foil consideration 的版本是会给配乐减分的

[00:32:45] 是因为它里面有很多为了去迎合一些呃场景的节奏去做的一些音乐上的一些延迟可能在听感上来说不会那么的紧凑

[00:32:58] 对我知道但是

[00:32:59] 但是就是我说是就这一个场景来说

[00:33:03] 我觉得呃这两手把它连在一起

[00:33:07] 而不是把它打碎

[00:33:08] 我觉得就是说我就我个人而言

[00:33:10] 我觉得听的事

[00:33:12] 比比她身材好

[00:33:14] 那那确实没错

[00:33:14] 这个好这个感觉就像当时丁丁历险记里面有一个叫追逐卷轴的那个追逐场景

[00:33:21] 我感觉其实跟这个有一点呃

[00:33:23] 雷同

[00:33:24] 就是它的整个音乐写作全部是按照

[00:33:29] 呃

[00:33:29] 镜头的

[00:33:30] 或者是整个就是追逐线索事件的发展去呃布置的

[00:33:36] 比如说所有的细节

[00:33:37] 所有的音乐的一些小的地方全部是都是为了在迎合呃

[00:33:43] 整个场景的写作

[00:33:45] 并且呢

[00:33:46] 还会再呃

[00:33:47] 随着长随着这个追逐的发展会不同的引入不同的动机加到这个追逐的呃

[00:33:54] 音乐配乐里面去会让整个追逐的感觉

[00:33:58] 一气呵成

[00:33:59] 这种感觉是非常棒

[00:34:00] 嗯

[00:34:02] 其实现在嗯重启一些老片哈

[00:34:06] 嗯

[00:34:07] 怎么说呢

[00:34:08] 也是一种趋势吧

[00:34:09] 像我们刚才开头说到的

[00:34:12] 星际迷航啊

[00:34:15] 然后还有像最近听说印第安纳琼斯拍第五部了

[00:34:20] 都说了好多年了对但也确实是说了好多年

[00:34:23] 但是好像我看到前几天在网上看到消息

[00:34:26] 好像说确实又确定了

[00:34:29] 有的同事要选现在好像对对

[00:34:32] 对

[00:34:32] 其实这样怎么说呢

[00:34:34] 这种翻拍啊

[00:34:35] 炒炒炒冷饭啊

[00:34:37] 也是一种趋势

[00:34:37] 但是我们怎么说呢

[00:34:39] 也能听到恶

[00:34:42] 不同时期作曲家对哪怕是同一个一种文化同一种作品的一个不同的一个把握

[00:34:50] 其实我们最重要的呃

[00:34:52] 就是最最主要的像呃

[00:34:54] Michael jac kon o 写的那个

[00:35:00] Star track star track 内部配乐

[00:35:03] 我知道新凯新凯是颇有微词的

[00:35:07] 因为怎么说呢

[00:35:08] 跟老的星际迷航配乐比起来感觉其实现代他的他的写作更偏向于于一种

[00:35:18] 更更更倾向于现在的一些音乐的审美比方说一个音的不停的一个反复对吧

[00:35:25] 这个我记得是我们之前在我们之前是在微博上有吐槽过的

[00:35:29] 并且他整个

[00:35:31] 啊

[00:35:31] 怎么说呢

[00:35:32] 音乐的结构啊

[00:35:33] 包括整个曲目的一个恶

[00:35:37] 一那个契约的一个配置啊

[00:35:39] 都不如我们现在听到约翰威廉姆斯这样精致

[00:35:45] 比如说我我我记得我在看完星战之后

[00:35:48] 我又重新刷了一遍那个黑暗无界是吗

[00:35:53] 暗黑暗黑无尽

[00:35:55] 就感觉整个那个他的音乐会觉得非常的薄并没有像约翰威廉姆斯写的这个

[00:36:05] 音乐一个很厚重

[00:36:07] 然后在场景上那么精致的一个感觉其实不同的呃

[00:36:12] 我觉得是这样的

[00:36:13] 就是像这种就是近些年来的这种不停的就是去重启一些这种经典的系列啊

[00:36:21] 或者说去拍这个续集也好

[00:36:23] 或者像就是我觉得其实像就是有有很多就是像像星际迷航和这个迈克尔杰克逊

[00:36:30] 他就是因为毕竟GM 上他也是一个比较呃

[00:36:35] 怀旧啊

[00:36:35] 然后并且也是对于这个80 年代七八十年代

[00:36:39] 这种科幻片就是有一种很强烈的这种情怀在这里

[00:36:43] 所以他会想就是说我会要去呃

[00:36:48] 刻意的去模仿当时的一些风格

[00:36:52] 所以我觉得这也是但是但是毕竟就是因为现在的这个

[00:36:57] 整个的你的这个剪辑节奏也好啊

[00:37:00] 摄影风格也好啊

[00:37:01] 就是又和当年不一样

[00:37:03] 所以我觉得可能就是在这样一种情况下

[00:37:05] 他又想去做一些复古

[00:37:08] 但是他又想要迎合现在的这样一种潮流

[00:37:11] 这反而就是说

[00:37:13] 就是

[00:37:14] 就是做的不是很好

[00:37:17] 因为我们看

[00:37:17] 比如说看原文姆斯例子

[00:37:19] 他就是还是会说比较就是说还是按照就是当时的一些手法吗

[00:37:25] 以及当时的一些这个一些技法就是对吗

[00:37:29] 所以所以他就不会产生这种让你觉得呃好像又那么富又富

[00:37:35] 但是好像又觉得不是那么好

[00:37:37] 但我觉得我觉得还好

[00:37:40] 还有另外一种就是比如说今年就是非常火的这个疯狂的麦克斯吗

[00:37:45] 就是去年去年

[00:37:47] 对去年疯狂麦克斯整个四部这个系列有四部电影

[00:37:52] 四部电影全部都是一个导演拍

[00:37:54] 那么他在当时最早的三部里面呢

[00:37:58] 他找他找作曲家

[00:38:00] 他想要的就是有那种不断的赫尔曼的那种带点哥特式的风格的配乐

[00:38:07] 但是到现在呢

[00:38:07] 他也知道

[00:38:09] 整个的这个电影工业的改变

[00:38:11] 所以他改他

[00:38:12] 他就干脆我就完全换成了一种新的风格

[00:38:15] 所以他就找了新的这个粘贴Excel 来给他打造一个完全不同的风格

[00:38:19] 这样反而可能会说

[00:38:21] 哎

[00:38:21] 觉得这个效果不错

[00:38:22] 其实他也是怎么说也是为了迎合大众胃口

[00:38:26] 但是对于新站来说

[00:38:28] 我觉得他的一个粉丝

[00:38:29] 呃

[00:38:30] 怎么说呢

[00:38:31] 从制作的角度来说可能会更偏重于粉丝情节的一个考虑

[00:38:36] 我觉得西站这个系列它独特的地方就在于什么呢

[00:38:41] 他这个粉丝的这个文化氛围太强了

[00:38:45] 就不像其他的这种一些经典的

[00:38:49] 这个

[00:38:51] 动作片啊或者什么的

[00:38:52] 因为它不仅就是说是这个电影就是它直接产生一个亚文化的存在

[00:38:58] 包括那么这个

[00:38:59] 那么这个配乐呢

[00:39:00] 就成为这个亚文化的一部分

[00:39:02] 就是

[00:39:03] 他的音乐就不像其他的一些经典的影片

[00:39:06] 比如说星际迷航啊

[00:39:07] 或者什么大家可能就就记得哦

[00:39:09] 这个这个星际迷航a 或者记得她的一些人物或者记得她那个呃

[00:39:15] 进取号的这样一个飞船

[00:39:16] 但是新站他不一样的在于什么呢

[00:39:18] 就是我觉得新站就是他的各种各样的元素

[00:39:21] 不仅仅是他这个人物这个故事里面的飞船他的光剑

[00:39:26] 包括他的这个音乐就是已经成为这个大众都非常熟悉的东西那么所以在你作为一个新的

[00:39:35] 影片这样一个重启

[00:39:36] 或者给他拍续集的时候

[00:39:38] 那么你肯定就是说要把他的这个传统元素要要把它发挥的非常好

[00:39:44] 所以这这是我认为一个新站的一个独特的经验

[00:39:47] 所以他不可能像呃

[00:39:49] 这个疯狂麦克斯啊

[00:39:51] 或者星际迷航那样他可以就是说放开手去

[00:39:54] 就是说完全给他颠覆的这样一个风格

[00:40:00] 我说我们可以每个最后谈一下就是

[00:40:04] 整个系列里面自己印象最深刻的支出

[00:40:08] 音乐或者跟音乐相关的东西

[00:40:11] 说一个嗯星战六部曲最喜欢的音乐音画结合的一个瞬间

[00:40:18] 获得一张最深的

[00:40:20] 对说几个我我我来说吧我我我印象最深的不是说因为他很好

[00:40:27] 就是就是因为我作为一个九零后是吧

[00:40:31] 跟这个新站的第一次接触

[00:40:34] 实际上则是前传的第二部曲就是克隆人的进攻

[00:40:38] 对那个时候好像正好在国内上映应该是对我那时候也确定没看了

[00:40:44] 因为第一部前传我那时候还还比较小

[00:40:47] 然后当时这个

[00:40:50] 客观性

[00:40:51] 不过说正好是我上小学

[00:40:52] 我记得我当时我爸带我去看

[00:40:54] 然后我当时内部其实

[00:40:56] 那一步

[00:40:57] 现在我发现肯定最有名的当然就是那个呃

[00:41:01] 安纳金和这个嗯

[00:41:05] 那个那个叫什么米啊米兰达

[00:41:08] 阿米达拉阿米达拉对就阿米达拉的这个S 主题嘛

[00:41:12] 是可能是最有最有名的

[00:41:13] 但是当时我印象最深的形式就是在接近片尾的时候克隆人大军就是登上那个

[00:41:22] 登上飞船要开始就是开始这个共和国内战那一段就是用的那个国际国际学院

[00:41:30] 然后那一幕就是是我当时就是看完电影之后印象就是最深刻的一个

[00:41:37] 所以

[00:41:39] 所以当时所以后面所以所以后来我每次听到帝国精选我第一印象第一反应

[00:41:45] 其实倒不是打死了

[00:41:47] 反而是就是那个克隆的军队

[00:41:50] 特别好玩

[00:41:51] 嗯

[00:41:52] 其实这段本来约约翰威廉姆斯不想用的是卢卡斯坚持要用

[00:41:58] 其实我怎么说呢

[00:41:59] 我对星球大战最深刻的印象

[00:42:02] 同样也是这部前传哈

[00:42:04] 这部前传呢

[00:42:05] 差不多应该是在初中的时候和同学一起去看呃

[00:42:09] 然后回来之后觉得音乐居然可以这么牛逼

[00:42:12] 然后我就去dada 唱片店

[00:42:14] 那个时候

[00:42:15] CD 大概是50 到60 元一张

[00:42:18] 是上海音像出版社引进的

[00:42:23] 但是没有钱

[00:42:24] 然后我就买了19 块钱一一盘的磁带

[00:42:27] 而且正好他当时出了两部

[00:42:30] 也就是前传二和前传一两部

[00:42:34] 然后我就在因为那个时候其实资源挺有限的

[00:42:37] 也不可能像现在这样去看随时随地的去看电影啊之类的

[00:42:42] 然后我就去听音乐

[00:42:44] 其实最让我印象深刻的音乐就是前传一的那个赛车的一个

[00:42:49] 场景我记得那张磁带已经被我

[00:42:53] 滚瓜烂熟的听了很多遍了

[00:42:57] 那个也是我对约翰威廉姆斯追逐场景或者追逐配乐的一个最当时来说最直观的一个印象

[00:43:07] 而且那段我记得是跑到第三个圈的时候配乐才贴近对对

[00:43:13] 但是前三个圈全是音效

[00:43:15] 但是要知道

[00:43:16] 但是要知道我是当时没有看电影的情况下去听的原声带

[00:43:21] 然后我就会觉得音乐居然能我能够我自己能够从音乐中感觉到

[00:43:27] 整个一个巨型的一种变化一种非常曲折

[00:43:31] 然后包括最后胜利的那种感觉在里面能直接看的

[00:43:38] 啊

[00:43:39] 其实我觉得我最喜欢的一内几个瞬间有一个很小很小的就是在前传三阿西斯的复仇里头

[00:43:48] 格里弗斯将军就是那个驼背的老老老铁罐

[00:43:54] 他逃到一个星球里头

[00:43:57] 然后下飞船下飞船那一刻的音乐

[00:44:01] 那个简直是让我起鸡皮疙瘩

[00:44:03] 每次看都会起鸡皮疙瘩

[00:44:05] 就是他飞船慢慢下降的时候

[00:44:08] 它的主题出现了

[00:44:09] 然后他一出飞船整个合唱跟着就爆出来内一下子真的太震撼了

[00:44:15] 但是我就不明白为什么给那个驼背

[00:44:18] 老头子要那么震撼的配乐

[00:44:21] 大概就那么一场哦

[00:44:23] 还有一场是呃帝国反击战的

[00:44:27] 小行星带的内一场

[00:44:30] 逃脱系

[00:44:32] 那段配乐

[00:44:32] 也是印象太深了

[00:44:35] 所以他说过了这么多之后呢

[00:44:37] 相信大家也对

[00:44:39] 整个原力觉醒的配乐有了一定的了解啊

[00:44:43] 我们三个人呢

[00:44:45] 其实也算是班门弄斧了哈

[00:44:46] 对配乐

[00:44:48] 虽然说有那么一知半解的认识

[00:44:50] 但是也是希望能够听到更多朋友对啊

[00:44:54] 约翰威廉姆斯这部新作的一个看法

[00:44:57] 所以呢

[00:44:58] 在我们这不震荡波

[00:45:02] 发出去的时候也会在我们公众号影乐志微信ID 是soundtrack

[00:45:09] 加上一个大写的M 上面来进行一个小小的互动

[00:45:13] 如果你对这部配乐有什么看法

[00:45:15] 或者是对我们今天的一个呃节目

[00:45:19] 有什么样更好的一个建议的话也是希望能够反馈给我们

[00:45:23] 那么我们今天的这期间能播就到这里了

[00:45:26] 我们也是希望能够在这个月

[00:45:30] 的后面的某部新片上映的时候呢

[00:45:33] 为大家来着重的去点评介绍一下的音乐

[00:45:38] 那就先到这里吧

[00:45:39] 各位再见

[00:45:40] 下期见

[00:45:42] 谢谢你

[00:45:44] 拜拜