《震荡波 No.02》歌词

[00:00:00] 本字幕由腾讯音乐天琴实验室独家AI字幕技术生成

[00:00:13] 啊

[00:00:27] M c en c en rain

[00:00:52] 嗯

[00:01:34] 大家好

[00:01:35] 欢迎收听我们震荡波shockwave 第二弹

[00:01:40] 嗯

[00:01:40] 我是主持人汽车大师呃

[00:01:43] 今天我们的主讲还是两位

[00:01:45] 请大家自报家门吧

[00:01:47] 呃

[00:01:47] 大家好

[00:01:48] 我是菠菜

[00:01:50] 我是新凯

[00:01:51] 嗯

[00:01:52] 我们上一期讲了是现在电影世界里面最红最当红的一个配乐是汉斯季默

[00:01:59] 那我们今天就把时间往前倒推一点来讲

[00:02:04] 讲讲一位老前辈吧

[00:02:06] 反正可能也是普通影迷里边可能是史史上最有名的配乐师了吧

[00:02:12] 还看威廉姆斯呃

[00:02:14] 最近反正八月份我们国内院线也会上

[00:02:17] 一部很经典的老片的3D 重制就是侏罗纪公园

[00:02:23] 那我们今天就是反正也是赶这波潮流一起把整个侏罗纪公园三部曲的配乐来回顾一下

[00:02:38] 嗯

[00:02:39] 首先呢

[00:02:39] 肯定就是第一步了

[00:02:41] 第一步

[00:02:42] 我相信大家肯定都是大家所有人美好的童年回忆吧

[00:02:47] 然后主要讲的就是某个老博士

[00:02:51] 就是有野心

[00:02:52] 要建一个不是一般的那种

[00:02:55] 迪斯尼乐园

[00:02:57] 反正跑过去肯定就是被坑的那种

[00:03:00] 他是把以前虎博里面困着一个远古的文字的血液里面提出了恐龙的基因

[00:03:05] 然后

[00:03:06] 然后利用这些信息来培育基因听起来其实蛮科学靠谱的

[00:03:10] 但好像现在也还没人做到这一点

[00:03:13] 所以第一步

[00:03:14] 应该说不要讲的是一个关于生命的主题

[00:03:20] 呃

[00:03:20] 接下来

[00:03:21] 就请我们两位主讲人来开始吧

[00:03:25] 这部电影好像在当年在中国有引进版九四年的时候

[00:03:30] 然后没有绝对没有没有吗

[00:03:32] 对我小时候看看新闻看得我眼巴巴看报纸一直在想看这个片子就看后来只有等到录像再出来才能看到我怎么有记得我上小学的时候有在电影院里看过呢

[00:03:43] 好吧

[00:03:44] 你肯定是看的是老干部的包场

[00:03:46] 哈哈哈哈

[00:03:47] 其实其实这部电影怎么说

[00:03:51] 算是约翰威廉姆斯比较成功的一部作品吧

[00:03:54] 我觉得然后这部作品和当时和辛德勒名单是属于同时期的一部作品

[00:04:02] 同一年的

[00:04:02] 哎

[00:04:03] 对全部是199 3年的东西

[00:04:05] 后来由于很多档期的冲突呢

[00:04:08] 导致斯皮尔伯格本人一边拍戏正在拍辛德勒名单的时候

[00:04:14] 然后约翰威廉姆斯就在美国写音乐

[00:04:18] 然后每天约翰威廉姆斯就会把

[00:04:21] 就是他自己写好录好的音乐

[00:04:24] 然后通过卫星加密直接传到辛德勒名单的片场

[00:04:27] 然后直接放给斯皮尔伯格听就这样

[00:04:32] 侏罗纪公园在

[00:04:35] 两人分居两地分居的这种情况下就写出来了

[00:04:40] 这个比较重口吗

[00:04:41] 哈哈哈哈哈哈哈哈

[00:04:45] 后来约翰威廉姆斯呢

[00:04:47] 因为

[00:04:49] 在录音的那几天背部受伤

[00:04:51] 所以这部作品也是老人家呃

[00:04:55] 很很少见的

[00:04:56] 没有亲自参与指挥的一部配乐作品吧

[00:05:00] 呃

[00:05:00] 我看到维基上写的就配气是别人帮做的对吧

[00:05:04] 对对这约基本上好莱坞的作曲家就写一部分音乐小样之后就直接会给

[00:05:12] 他接下来的那个配齐师就是他们专属的佩奇失去把整个总谱来完成

[00:05:18] 其实对很牛的一点是其中有一位就是那个亚历山大

[00:05:23] 我也不知道不知道那个中文名该怎么叫就哭了对吧

[00:05:26] 那个就是雪星际迷航电视剧

[00:05:28] 那个主题的AC

[00:05:30] 那个是吧

[00:05:30] 亚历山大对对对

[00:05:32] 所以这点让我觉得蛮蛮蛮激动的

[00:05:35] 对

[00:05:36] 但是约翰威廉姆斯他的呃

[00:05:39] 就是那种音乐小样

[00:05:40] 怎么说算是呃

[00:05:43] 目前很多配乐家里小样写的最丰富的一个人了

[00:05:49] 基本上他一个人能把所有重要的配置全部写完你的配置师所要做的就是把剩下的还差的一些次要的一些乐器把它填充起来就可以了

[00:06:00] 所以说给约翰威廉姆斯写配器是一个又轻松又呃

[00:06:07] 复杂的活

[00:06:07] 轻松在于确实自己操心的东西不太多复杂在于他约那个约翰威廉姆斯的整个创作技巧就是配器技巧来说事

[00:06:18] 算是目前所有作家中比较牛逼的一个吧

[00:06:23] 呃

[00:06:23] 当然啦

[00:06:23] 整不那个侏罗纪公园这个配乐来说

[00:06:29] 呃

[00:06:29] 我个人认为是一种卡通卡通化的风格吧

[00:06:33] 当然内容卡通化并不是指啊

[00:06:35] 整个音乐就是风格是那种很风趣幽默啊

[00:06:39] 就是这种样子的

[00:06:41] 其实是一种其实是一种与那种影像影像节奏和音乐节奏相互配合的很流畅的一种创作方式吧

[00:06:50] 其实这个和呃

[00:06:52] 这种动作片配乐来说其实和七八十年代的那种动作画音乐的写作思那个写作方法有点类似呃

[00:07:01] 比方说就举就举个简简单的例子吧

[00:07:05] 就是那个博士到了那个进了侏罗纪公园以后看到就是第一次看到那个恐龙就是万隆在吃树叶的有一个场景就是

[00:07:17] 那个万隆在最后那一刻有站起来

[00:07:20] 然后去吃树顶树树顶上的那片树叶就这个就这个地方

[00:07:25] 那个音乐

[00:07:27] 这个时候是想起了那个音乐主题这个主题呢

[00:07:32] 在万隆起身扬起身的时候

[00:07:35] 它有一个整个呃就是调性往上走的一种趋势就是你我这个我们后面要讲的一个就是吸啦

[00:07:44] 吸这个呃就是这样一个山阴的小动机

[00:07:48] 这个动机是一个往上走的一个趋势

[00:07:50] 但随着那个恐龙把树叶一吃完

[00:07:53] 然后前脚壤韶地轰然一声就会有一个一个差

[00:07:58] 然后定音鼓

[00:08:00] 然后整个乐队的一个重音就正好配合到那个呃

[00:08:04] 恐龙那个落地的那个时候就等于说整个音乐节奏和他的影像节奏的配合方式是非常相近的

[00:08:16] 嗯

[00:08:22] 嗯

[00:08:27] 然后还有一个例子就是那个呃

[00:08:30] 丹尼斯就是那个胖胖的程序员

[00:08:32] 然后跑到那个恐龙胚胎里面去偷胚胎的时候

[00:08:36] 他把那个恐龙胚胎保存的那个保存的那个装置

[00:08:40] 然后把盖子提起来

[00:08:42] 就这个时候

[00:08:44] 那个整个音乐就就有两次

[00:08:47] 因为他总共提了盖子提了两次吗

[00:08:49] 呃

[00:08:49] 每一次音乐都会有一个加强的一个反应

[00:08:52] 这个

[00:08:52] 我觉得在呃后面的地方可以慢慢给大家稍微说一下吧

[00:08:58] 我先就是说他首先进公园看到恐龙那一段音乐吧

[00:09:03] 也就是刚才菠菜说

[00:09:04] 呃

[00:09:04] 看到宛龙吃树叶那个那个其实是一个呃

[00:09:08] 两大主题之一一个生命主题

[00:09:11] 也就是菠菜

[00:09:12] 刚才说嗯

[00:09:15] 这个三斤动机

[00:09:17] 然后这个三金动机呢

[00:09:18] 他是以一个音阶起始音

[00:09:21] 也就是主音为开始的

[00:09:23] 然后一个音节的起始音

[00:09:25] 其实也是他结束的音

[00:09:27] 所以给人一种感觉好像动了

[00:09:29] 但其实没有动比较宁静的感觉

[00:09:32] 所以整个旋律一出来就有一种呃

[00:09:37] 类似明显的性质

[00:09:39] 整个切入角其实是在赞美生命的态度

[00:09:42] 甚至有一带有一些杂物主的色彩

[00:09:45] 所以听一下这个三音动机

[00:09:48] 其实贯穿了整个旋律

[00:09:52] 嗯

[00:09:54] 就是我们新凯今天请来的驻场乐队专门为我们听众来表演吧

[00:10:00] 呵呵

[00:10:01] 那就一台破琴

[00:10:05] 好

[00:10:05] 各位刚才那个呃

[00:10:06] 生命主题啊

[00:10:08] 就是三精动机

[00:10:10] 他三在整一个旋律里头是贯穿了很多次向提醒人们这个生命的美妙

[00:10:23] 嗯

[00:10:27] 这样这样进行的一个过程

[00:10:29] 所以这个旋律是十分具有歌唱性

[00:10:32] 像在唱赞美诗一样的

[00:12:29] 嗯

[00:12:30] 对这个呢也是我们众多乐迷在当时非常熟悉的一段旋律

[00:12:36] 我记得我当时那个时候恶刚有刚买MP 3 的时候就是大概在2 000年左右的时间吧

[00:12:44] 多一点的时候

[00:12:45] 然后我为了这段音乐还专门跑到网吧拿去下那个64 K 的wma 放到MP3 里去听

[00:12:56] 所以说这个主题呃

[00:12:58] 其实应该还有一个主题

[00:13:00] 在侏罗纪公园里面有一个影响就是好像刚才那个邢凯说了一个公园的主题

[00:13:05] 整个约翰威廉姆斯在这个作品里面写了两个非常具有旋律性的东西啊

[00:13:11] 公园主题其实跟生命主题是非常不一样的用的其实是John Williams the 最常用的一种模式号角开场

[00:13:20] 然后玄月玄月发展

[00:13:21] 然后调调性也是各大五度就是用大五度开场

[00:13:27] 董秘法搜的到搜

[00:13:29] 然后他很多其他作品也是类似的

[00:13:32] 比如说超人呐

[00:13:34] 呃星球大战啊

[00:13:36] 或者是呃夺宝奇兵

[00:13:40] 所以这是一种具有很宏伟

[00:13:43] 很有历史感的就很辉煌

[00:13:46] 那个人对对对

[00:13:48] 就让就赋予了公园的这种色彩

[00:13:51] 所以他开场就是一个母婴

[00:13:54] 然后再高一点

[00:13:55] 这个五阴

[00:13:57] 嗯

[00:14:00] 这样子

[00:14:47] 我就我就说好像现在是现就是现在的好莱坞的大片费

[00:14:52] 是不是铜管乐器已经被大大弱化了好像

[00:14:56] 又不像不像约翰威廉姆斯这种很标志性的还包括以前那些戈德史密斯之类给星际迷航写评语都是很明显的彤彤管在做主题的

[00:15:09] 对现在基本上都是一些贤那个贤曰计来做主导吧

[00:15:13] 好像咸曰贤曰固定音型啊

[00:15:16] 再加上一些基于此类发展的一些旋律旋律的旋律的东西吧

[00:15:22] 嗯

[00:15:25] 其实整个约翰那个整整个侏罗纪公园的音乐

[00:15:30] 除了这两个主题之外呢

[00:15:32] 最重要的还是

[00:15:34] 就是恐龙动作场景的音乐吧

[00:15:37] 呃

[00:15:38] 怎么说呢

[00:15:39] 动在这部作品中

[00:15:42] 整个约翰威廉姆斯的写法其实很瘦

[00:15:46] 呃

[00:15:47] 那个斯那个马克斯斯坦纳金刚的一些写作手法的影响吧

[00:15:54] 因为

[00:15:54] 嗯金刚是好像是好莱坞基本上是最早的把主导动机这个东西带入到配乐写作的

[00:16:04] 作曲家

[00:16:05] 所以说约翰威廉姆斯在整个侏罗纪公园中的主导动机

[00:16:12] 也是就是这个东西也是非常明显的

[00:16:15] 包括在呃

[00:16:17] 很多动作场景

[00:16:19] 然后再加上一些呃与之关联的场景中把这个主主导动机呈现

[00:16:25] 然后发展然后再加上一些呃不同

[00:16:28] 情绪性的配器啊

[00:16:30] 还有一些包括一些细节性的音色就这种东西

[00:16:34] 来放在一起的呃

[00:16:36] 所以说

[00:16:38] 只不过还有人说那个恐龙就是侏罗纪公园这部电影是呃

[00:16:43] 相当于陆地板上的大白鲨

[00:16:46] 所以说呃

[00:16:48] 我们都知道大白鲨这个电影的配乐是以非常著名的一个音乐蒙太奇作为啊

[00:16:55] 就是引人注目的

[00:16:57] 所以说嗯约翰威廉姆斯呢

[00:17:00] 也沿袭了这个

[00:17:02] 呃

[00:17:02] 其实我觉得我应该再跟大家解释一下什么叫做音乐蒙太奇

[00:17:06] 因为蒙太奇就是用一个短的动机就是两个音或者三个音这样一个短乐句来代表整个电影画面的一种实际的形象可以把这个实际的形象当作一种预示作用吧来呈现给观众比方说大白鲨里那个

[00:17:24] 摄影机是模拟大白鲨的第一人称视角

[00:17:27] 通过这个视角来不来就是在水中

[00:17:32] 来回穿梭这个镜头

[00:17:34] 再配上那个约翰威廉姆斯非常著名的那个小二度的动机不停嘣嘣嘣嘣嘣嘣

[00:17:40] 这种很有压迫感的东西来取代大白鲨对对对对对来取代整个那个大白鲨在画面中的呈现

[00:17:50] 这就是音乐蒙太奇的表现

[00:18:24] 为什么之所以我说呃侏罗纪公园的音乐蒙太奇并没有像大白鲨那样明显的其实呃侏罗纪公园的音乐蒙太奇的手法可能更

[00:18:38] 就是这种作用吧

[00:18:40] 可能更交给到了画面和

[00:18:44] 听觉呈现的更为多一点

[00:18:45] 我们比较熟悉的就是

[00:18:48] 就是大那个霸王龙出来的时候

[00:18:51] 要么就是水坑里的水波纹

[00:18:53] 然后还有那个水杯里的水波纹

[00:18:55] 还有那种轰轰轰不停的震动的那种脚步用这个东西来代替了那个

[00:19:03] 霸王龙出场的形象

[00:19:04] 但是霸王龙整个翼城县就有一个一个很著名的一个四音的动机

[00:19:10] 在整个作品里体现那个曝光那个动机其实也是在电影里头有时候也会用在其他肉食龙里头是一个十分不和谐的四个音

[00:19:24] 你是

[00:19:27] 用这四个很不和谐的音一出场就有一种很不行

[00:19:31] 而且有点像这个第三类接触那个吗

[00:19:35] 呃

[00:19:35] 第三个就是五个人吧

[00:19:37] 当当的打啊

[00:19:40] 都是威廉姆斯

[00:19:50] 啊

[00:19:50] 所以啊

[00:19:51] 肉食龙这个动机的话

[00:19:53] 在全拼里虽然不明显

[00:19:55] 但是在音乐萌太极里就起到了一个十分重要的作用

[00:20:00] 而菠菜刚才说到了呃

[00:20:03] 那些几个音的小洞**里头还有侏罗纪公园还有一个主题

[00:20:07] 其实不明显

[00:20:08] 但是他是也是类似的那个应该算是恐惧主题通常是在主人公逃脱或者是被追捕的时候出现的是这样子的

[00:20:22] 嗯嗯

[00:20:26] 然后这个主题其实很类似大白鲨那个

[00:20:33] 这样利用一种半丁在物理上营造一种听觉上的不安和神秘感

[00:20:39] 也是威廉姆斯常用的一个手法

[00:20:43] 呃

[00:20:43] 对

[00:20:43] 这个是包括就是之前的这个适应动机好像在呃

[00:20:48] 基本上我们可以把它叫做食肉龙的动机吧

[00:20:52] 因为像霸王龙啊

[00:20:54] 还有后面那个厨房里的迅猛龙这样的场场景里都有呃

[00:21:00] 其实

[00:21:00] 除了这四个音之外

[00:21:02] 好像在整个影片里

[00:21:07] 定音鼓这种打击乐队恐龙的模仿好像也比较多

[00:21:12] 比方说在那个厨房场景里

[00:21:15] 摄影机会给到一个就是那个迅猛

[00:21:18] 龙俩之前就是两支着地找的那个镜头

[00:21:23] 然后音乐音乐那个定音鼓就会随着嗯呢

[00:21:28] 两之前爪

[00:21:30] 不停的运动

[00:21:32] 根据他的节奏来做一个就是配合吧

[00:21:35] 这也是一种音乐蒙太奇或者准确来说是呃

[00:21:39] 类似于卡通画节奏类似的一种创作手法

[00:21:43] 嗯

[00:21:45] 其实这种手法也可以追溯到电影音乐早期的分类

[00:21:51] 像电影音乐很早期还有音效和对话的时候主要是有一个象征性和模仿性两大类

[00:21:57] 那通常模仿性呃

[00:21:59] 象征性的话呢

[00:22:00] 比如说镜头给到巴黎

[00:22:02] 然后音乐就出现很巴黎风格的这些用来象征的

[00:22:06] 然后模仿呢

[00:22:07] 最近最近最典型的应该是呃

[00:22:10] 猫和老鼠

[00:22:11] 那种感觉那这里的话威廉姆斯用低音鼓模拟脚步声

[00:22:15] 也就是这种怀旧用了以前那种手法来表现模仿恐龙的脚步

[00:22:22] 实在是有种眼前一亮的感觉

[00:22:25] 然后在定音鼓的话

[00:22:26] 其实还有一个更好的展示是在第二部的第二部霸王龙在高潮的时候下船走向圣地亚哥的时候

[00:22:35] 先是铜管a 模拟脚步声

[00:22:38] 然后在定音鼓是完全配合脚步十分震撼

[00:22:44] 这个场景就是恐龙进攻城市的场景

[00:22:48] 这一段音乐好像有一点像日本早期那种怪兽片里那种感觉就是有一个铜管的单音不停的来

[00:22:59] 制造一种一对呃对呢

[00:23:01] 同感放屁

[00:23:02] 呵呵

[00:23:03] 制造一种音墙的效果出来

[00:23:05] 然后给人非常非常的震撼

[00:23:08] 那种感觉

[00:23:08] 嗯

[00:23:10] 呃

[00:23:10] 所以其实这一步的字音动机呢

[00:23:13] 对后其他就是很多年轻的那个作曲家也有很多影响

[00:23:17] 包括我们是前年的那个超粑粑就是迈克尔杰尔齐吉尔其诺这个人

[00:23:25] 他给那个抄吧里有一个就是一个开头那四个音对一开头那四个它有一个呃

[00:23:32] 未知的一个怪物

[00:23:33] 所以说

[00:23:34] 那个加奇诺给这个给这个怪物写了一个适应的动机就是每每出现就是要出现就那个怪物的时候就会把这个事那个事运动适应动机呈现出来就有点像这个其实作用

[00:23:50] 更加接近于大白鲨在那个呃呃

[00:23:53] 就是大白鲨里的那种体现方式那个片子

[00:23:57] 其实说到底也是斯皮尔伯格制片的

[00:24:00] 对本身是像八九十年代那些电影致敬对对呃

[00:24:05] 所以抄吧里其实也有很多致敬的元素吧

[00:24:08] 包括最后那个嗯

[00:24:12] 向et 致敬啊

[00:24:13] 那种场景其实还是确实蛮能勾起呢

[00:24:17] 很我们像我们这种人的目的对对对呃

[00:24:21] 其实说到头来除了这些音乐之外

[00:24:23] 呃约翰威廉姆斯

[00:24:26] 他这个人有个特点就是在给每一步写配乐的时候都会

[00:24:32] 根据这个配乐来他自己重新编曲

[00:24:36] 一个提提供给音乐会演出的一种一个曲目吧

[00:24:40] 所以说

[00:24:41] 呃每个

[00:24:43] 约翰威廉姆斯的作品里基本上都有一个非常都有一些非常**的曲目

[00:24:48] 其实我觉得可以把这些曲目拿出来给大家提一提呃

[00:24:52] 其中有一个是

[00:24:55] 其中有一个是就是两个小孩在树上

[00:24:59] 呃

[00:25:00] 大师帮我回一下剧情啊

[00:25:01] 那个博士叫什么名字

[00:25:03] 格莱我我知道这个演员格兰特哈蒙德对叫哈蒙德不是那个教授不那啊

[00:25:12] 骄傲就是那个高高的不如内内

[00:25:16] 哥们儿就是最高的那个家伙得对对她带就是像威廉姆斯

[00:25:22] 你们说的谁啊

[00:25:24] 不是那个带那个不是戴那个帽子的吗

[00:25:27] 说说主角吗

[00:25:29] 对啊

[00:25:30] 应该是那个主角是格兰格兰特博士啊

[00:25:33] 格兰特教授还是博士博士呃

[00:25:36] 这个无所谓了啊

[00:25:37] 就是格兰特博士带着那个在带着两个小孩

[00:25:41] 从那个霸王龙攻击里面逃脱出来

[00:25:44] 然后爬到树上去

[00:25:46] 这里就有一个就是和万隆亲密接触的一个场景

[00:25:50] 其实

[00:25:51] 在整个之前的那个影片里包括斯皮尔伯格

[00:25:57] 这个这个人比较

[00:25:58] 怎么说呢

[00:25:59] 就是比较呃

[00:26:01] 就渐渐的吧

[00:26:02] 就是拿小孩和死亡这两个东西进行做做了一个结合

[00:26:08] 所以说给人造成了一种恐怖感非常的强大到了后面的场景又把小孩和万隆那种亲密友好的那种感觉放在一起就是形成一个非常呃非常明显的一个对比

[00:26:23] 所以说约翰威廉姆斯给这个场景就是小孩跟万隆亲密接触这个场景写了一个非常美的一个旋律

[00:26:31] 作为一个**的曲目呈现在这部电影里

[00:26:35] 所以后来那个约翰威廉姆斯把把这段曲目专门改编成了一个音乐会的一个组曲放到了他当年指挥波士顿交响乐团的一张那个精选唱片里

[00:26:49] 呃

[00:26:49] 其实除了这个音乐呢

[00:26:51] 还有那个一个DNA 小人在就是最开场那个哈蒙德博士就是给大家解释那个恐龙制作原理的那个动画片里

[00:27:01] 呃

[00:27:01] 这个这个动画片准确的来说其实是约翰威廉姆斯的第一部动画片就是从一从50 年代到90 年代这40 多年跨度以来

[00:27:13] 第一次给动画片写音乐

[00:27:15] 他第二次的动画丁丁历险记对那事

[00:27:19] 丁丁历险记则是他的第二部动画片配乐吗

[00:27:22] 所以说这个动画片当时是算是一个比较经经典的一个曲目

[00:27:27] 因为它呃

[00:27:28] 虽然说不不是说用了很明显的那个米老鼠化的写作手法

[00:27:33] 米老鼠画就是就是相当于我们之前看的那个猫和老鼠这个那个配乐一样

[00:27:40] 就是完全符合画面剧情就是每一个节奏每一个音每一个配器都和

[00:27:47] 画面上的动作啊

[00:27:48] 然后剧情呢

[00:27:49] 完全匹配的那种

[00:27:50] 但这个就是默默篇的思路

[00:27:52] 因为本身是没对白的呃

[00:27:54] 不会吧

[00:27:55] 抹片默片配乐不一定是完全根据动作来找他的话十句话啊对对对因为动画片本身其实说到底大多美国动画都是喜剧类型

[00:28:07] 就在那个DNA 小人配乐

[00:28:09] 李薇约翰威廉姆斯并没有完全按照米米老鼠式的那种写作手法

[00:28:14] 他加了一点爵士

[00:28:15] 然后家里带了一点点家带了一点点动画面和音乐结合的一种创作模式

[00:28:22] 所以说算是一个比较完全**于整部配乐风格的相当于一个那个画内音乐一样的就是影片中的有源音乐一样的

[00:28:32] 嗯

[00:28:33] 也算是一个非常精彩的一个篇章吧

[00:28:54] 嗯

[00:29:24] 哦

[00:30:32] 耳朵

[00:30:47] 嗯

[00:30:54] 嗯

[00:31:18] OK

[00:31:19] 由于时间关系

[00:31:20] 我们第一步就先聊到这里吧

[00:31:23] 然后接下来是就是四年之后

[00:31:26] 反正还是原班人马

[00:31:28] 皮尔伯格又拍了第二部侏罗纪公园失落的世界

[00:31:31] 这部当时在大陆确实是公映

[00:31:34] 然后故事跟第一部比起来就是反正恐龙多了很多吧

[00:31:39] 然后他们等于是到了一个像骨裂厂一样的

[00:31:42] 因为当时原来的侏罗纪公园已经被荒废恐龙在那边自然生长所以龙的数量暴增就带了一帮人过去打裂了

[00:31:52] 呢第二部相相对来第一步来讲就是多了一个猎捕的主机

[00:31:57] 其实当年4月伯格拍摄第二部那个侏罗纪公园的时候

[00:32:04] 他就给那个约翰威廉姆斯说了他说他说他希望整部作品能够推翻重新过来过

[00:32:11] 所以说

[00:32:12] 嗯

[00:32:13] 那个威廉姆斯基本上把上一步的整那个音乐主题全部抛弃掉了就可能稍微大了一点点

[00:32:21] 那个公园的主题更可惜

[00:32:24] 可算是可惜吗

[00:32:25] 我觉得我觉得写得写多点新东西并没有什么不好啊

[00:32:31] 所以基本上都带了一点

[00:32:32] 那个公园的主题就是放在放在

[00:32:38] 全篇的一些变奏里出出现还有整个片尾的一个呈现吧

[00:32:43] 嗯

[00:32:44] 所以第二部

[00:32:45] 由于这种猎捕的场景并不并和第一部所强调

[00:32:50] 那种生命的意义啊

[00:32:51] 这种那个nature finds a way 这样的感觉

[00:32:56] 就并没有这种感觉体现

[00:32:58] 所以说整个音乐的风格是相当于比较偏黑暗的

[00:33:03] 然后再加上然后再加上那个第二个恐龙小岛地处渔家乐海加勒比海地区

[00:33:11] 所以说那个威廉姆斯就打算用一些打击乐器啊

[00:33:15] 还有那种部落风格的音乐来推动整部电影

[00:33:19] 整个整个第二部的配乐非常现代化

[00:33:23] 然后约翰威廉姆斯还在其中加了一点少量的合成器那个合成器是他在他的音乐中使用非常少的一一种方式吧

[00:33:33] 因为他这个人比较

[00:33:35] 怎么说比较古板

[00:33:36] 不愿意采用一些新东西来表现OK

[00:33:40] 那个米奇整部电影一开始在专辑里就给出了整个失落的世界的主题

[00:33:47] 然后这个主题呢

[00:33:49] 他的动机是结合了之前生命的三精动机

[00:33:52] 还有公园的大五度那个

[00:33:55] 然后创作的形式的话是有一种呼应的问答是问答形式向他一开头

[00:34:03] 呃

[00:34:03] 一开头激动了公园的那个一开始的大五度

[00:34:08] 这是公园那个

[00:34:10] 然后他一开始只用了前两个音

[00:34:15] 像是在设问不断地重复说公园啊公园啊公园

[00:34:19] 然后然后公园

[00:34:22] 然后旋律就开始回答旋律里头

[00:34:25] 中间还夹杂了几处呃

[00:34:27] 用了生命的三精动机的像一开始

[00:34:33] 嗯

[00:34:37] 冻鸡冻

[00:34:45] 嗯

[00:34:51] 最后那两个因公是整个把公园的这两个音反了过来

[00:34:58] 形成一个镜面的对位

[00:35:00] 而整个公园的动机就颠倒了

[00:35:03] 像是在告诉你给了一个回答

[00:35:05] 你问我公园吗

[00:35:06] 我就告诉你公园从天堂变成了地狱

[00:35:08] 整个东西反不过来的感觉

[00:35:11] 然后这个不断重复的音

[00:35:14] 也是一种很常见的部落音乐的音训就给人一种慌忙的感觉

[00:35:20] [ 正在播放：The Lost World - John Williams

[00:38:47] 呢我听说就第二部

[00:38:49] 还有一个第二个猎捕的大主题

[00:38:51] 对吧

[00:38:52] 菠菜再来讲讲

[00:38:54] 呃

[00:38:54] 这个主题并没有在整个全面重用他算是一个呃

[00:38:59] 怎么说就是

[00:39:01] 这首曲子好像叫hunt 就猎捕吧

[00:39:04] 在在原声带里面原声带里面有收入

[00:39:08] 他这个就是整个那个engine 的公司

[00:39:13] 派人过来开始猎杀不是有一段非常专门有一段讲他那个猎杀过程的一个一个画面吧

[00:39:21] 这个音乐其实是配这个的

[00:39:22] 但是后来呃好像由于在后期剪辑上的一些问题吧

[00:39:29] 那个有加一些素材啊

[00:39:31] 然后可能就是说不清楚了

[00:39:34] 什么原因把那个hunt 这首音乐拿掉了完全后来

[00:39:39] 所以说成片我们看到的我们所听到的配乐就是基本上就是基于那个整个第二部的那个第一第一首大主题来剪出来的

[00:39:49] 其实猎杀这个主题也是根据大主题曲改编的甚至大主题他第二句

[00:40:00] 然后后面有一个噔噔噔噔噔儿猎杀的后面是

[00:40:06] 嗯嗯

[00:40:10] 也是用了这一段大主题的最后一小句去改变的

[00:40:15] 就像是整个迷失的世界的其中一部分吧这个猎杀的心

[00:40:20] [ 正在播放：The Hunt - John Williams

[00:42:00] 其实第二部也有一个适应动机的呈现在整个那个配乐里相当于也不也不能说是算是变奏版算是一个全新的一个私营动机

[00:42:12] 在放在电影里

[00:42:14] 这个动机

[00:42:17] 相当于也是也是对食肉龙攻击有一个

[00:42:24] 预示作用咚咚咚咚那个

[00:42:31] 这个东西

[00:42:34] 对没错

[00:42:36] 呃

[00:42:37] 应该也是由呃

[00:42:38] 第一步食肉龙那个动机变奏出来的

[00:42:40] 不过就专门专门用来给迅猛龙是迅猛

[00:42:45] 龙的霸王龙

[00:42:46] 也为他呃

[00:42:48] 所以可能是给这个增加新的新的恐惧

[00:42:54] 啊

[00:42:54] 对

[00:42:54] 其实我再举一个就是一种埋伏性就是第二步

[00:42:59] 这个动机有埋伏性提示的一个例子吧

[00:43:02] 就是那个engine 公司的就是他们的博世那个AR

[00:43:07] 他在就是码头演讲的时候

[00:43:12] 整个那个配乐里就有一个这种动机的隐藏这个动机里面就隐藏着一种后面所到来到来那个灾难在里头

[00:43:20] 其实这种那个铺埋伏的手法也是约翰威廉姆斯经常在剧情中就是在配乐中常用的一种手法

[00:43:30] 他的这种音乐等于说你听他的音乐可以推可以知道可能所预示的一种场景

[00:43:37] 嗯

[00:43:37] 这还有个例子就是零二年在那个

[00:43:41] 克隆人的进攻星球大战第二部在最后片尾有一个克隆人的进攻就是就是克隆人结集集结以后上飞船那个场景

[00:43:51] 我不知道大师你还记不记得就在最后片尾快快完的时候有一个这个场景镜头好像是有影响

[00:43:57] 哎对然后这个地方

[00:44:01] 约翰威廉姆斯配的不是别的音乐配的正好是那个黑骑士的黑骑士进行曲就是棒棒棒这个呢

[00:44:11] 就是本身就是啊

[00:44:13] 那已经有点变坏

[00:44:14] 就就是要报仇什么之类的

[00:44:16] 对没错

[00:44:17] 所以说这也是一种

[00:44:19] 这个埋伏呢

[00:44:20] 也提示了

[00:44:21] 包括后面可能是后面第三部的剧情有一个提示提示作用

[00:44:26] 所以说整个约翰威廉姆斯的截音乐结构是非常严谨的

[00:44:31] 它能够帮助就是观众去理解整部电影的剧情到底是怎么样一个后续的发展呃

[00:44:40] 其实

[00:44:40] 但当然可能大多数人在看电影的时候对音乐好像并不在意

[00:44:46] 所以说

[00:44:47] 只有靠我们来帮大家来点拨一下这种隐藏的细节了

[00:44:52] 像像我们这种新战机听到这个主题出来的时候绝对是热血沸腾哦

[00:44:58] 哈哈呃

[00:45:00] 其实第二部呢

[00:45:02] 其实还有一个小的地方也值得提一下就是其实总的说来也是一个画面就是音乐节奏和画面节奏相匹配的一个例子吧

[00:45:12] 嗯

[00:45:12] 最开始呃

[00:45:14] 他们刚下飞机

[00:45:16] 到那个岛上看到那个三角龙结对往前走的一个镜头就是刚下飞机的时候

[00:45:22] 这里的配乐是一个一个弦乐组非常一个长线条的一个缓在定居一个缓缓演奏的一个旋律

[00:45:31] 这个旋律呢

[00:45:32] 就是模拟出那个三角龙爬行的一种缓慢的姿态

[00:45:37] 这个我可以在我们可以在后面来给大家听一下

[00:46:30] 然后还有一个地方就是

[00:46:33] 就是那个小恐龙叫细颚龙吧

[00:46:36] 我在网上查了一下

[00:46:39] 就是那种成群攻击人类的就是一开始就有了就是那个那个我是小女孩脸萌就那个小女孩小女孩就那个小的细河龙不是在后面有一个就是捕杀它们就是就是一群小那个气锦龙来捕杀呃

[00:46:59] 他们那个整个猎杀团队里面一个人的一个场景嘛

[00:47:02] 就是在上厕所的时候发现的就那个地方

[00:47:05] 所以这里呢

[00:47:06] 有一个

[00:47:07] 有一个弦乐群

[00:47:08] 在高音区非常快速上下来回滑动一个一一种一种一种呈现方式

[00:47:16] 他用这个呈现方式就非常急躁

[00:47:18] 狂躁的一种音乐来模拟整个小恐龙就是

[00:47:23] 一个是模拟它的叫声就是高很高尖尖

[00:47:26] 那种叫声还有一个模拟的就是呃

[00:47:30] 一个小恐龙的群

[00:47:32] 这种非常急躁

[00:47:33] 然后非常不安的一种感觉在里面也是也相当于是一种音效化的魔力吧

[00:47:40] 其实这种因笑话呢

[00:47:41] 在约翰威廉姆斯的一些作品中

[00:47:45] 包括一些很早期的作品中都有一些体现这种等于说用音乐来代替实际的声音效果

[00:47:51] 或者说是对提那个实际的声音效果起到一个辅助性的提示作用

[00:47:57] 呃

[00:47:58] 那个夺宝奇兵四里就有一出那个**矣

[00:48:01] 就是蚂蚁的一个场景

[00:48:03] 约翰威廉姆斯就模仿了一个蚂蚁爬行的一种声音在配乐里有这种声音在里头

[00:48:10] 然后我们还可以在那个戈德史密斯的**蜂中有听到嗯

[00:48:17] 有听到模拟那个蜂群嗡嗡嗡的一些响声

[00:48:20] 这种用配乐手法来模拟的一些场景

[00:48:24] 所以说

[00:48:25] 呃之前我有看到说说

[00:48:29] 丹尼尔弗曼有有一个就是很早以前有一个嗯

[00:48:34] 那个有有一段有一句话吧

[00:48:36] 就是说我现在

[00:48:39] 不能忍受电影院里的那个音乐和

[00:48:43] 配音落说

[00:48:44] 因为呃整个配音就是音效的效果基本上已经把音乐的

[00:48:51] 那个功能性给取代了等于说把那个两者的分界越来越模糊了

[00:48:56] 呃呃

[00:48:57] 不对应该是音效的效果更佳盖过了

[00:49:01] 音乐的效果

[00:49:02] 我明白这是他话的意思

[00:49:03] 但是其实当然他这种话是可能是夸张化对吧本身大家对音乐跟音效之间的界限就变得在越来越模糊

[00:49:12] 没错

[00:49:13] 没错

[00:49:13] 所以说啊

[00:49:14] 然后那个詹姆斯霍纳在十几年前也说过一句话

[00:49:17] 他说他说现在的就是配乐诗

[00:49:22] 在十几年前可能和剪辑师的地位一样

[00:49:25] 可能我们在那个那个correct 里面看到的那个位置和剪辑师是平行的

[00:49:31] 或者是就是前后关系

[00:49:33] 这样子

[00:49:33] 但是到了现在到了如今的情况呢

[00:49:37] 音乐那个作曲家基本上他的地位就在影片中的地位就和音效是差不多

[00:49:42] 所以说我们可以看到一些

[00:49:46] 嗯

[00:49:46] 老老的作曲家在

[00:49:49] 音乐音效画的

[00:49:51] 音乐音效画上处理这种喜爱可能很多年轻的作曲家

[00:49:55] 因为有太多音效可以帮助他们来辅助写配乐

[00:49:59] 所以说可能这个就感觉不到吧

[00:50:02] 嗯

[00:50:09] 然后接下来侏罗纪公园三

[00:50:11] 我估计从电影粉丝角度讲

[00:50:14] 基本上大家都自动把他忽略了

[00:50:17] 但这个片子除了就是恐龙终于飞起来了之外

[00:50:22] 还多了几个就是描述一家人的这种恶亲情的这种

[00:50:29] 戏份吧

[00:50:30] 然后他的配乐可能也是在这一点上做了一点讲

[00:50:33] 当然这一步呃

[00:50:35] 不是约翰威廉姆斯配的是找了一个唐戴维斯来代替

[00:50:40] 所以就请两位来说说到底跟之前两部有什么样的区别吧

[00:50:44] 其其实我和新凯当时在下面讨论的时候并没有把这一步的配乐当做一个重点

[00:50:50] 呃

[00:50:51] 怎么说呢

[00:50:52] 其实最早西博格也是准备让约翰威廉姆斯来写侏罗纪公园三的

[00:50:57] 但是后来因为那个人工智能的一些档期的原因

[00:51:01] 所以说约翰威廉姆斯没有时间去写他后来是威廉姆斯自己找的唐戴维斯来写这个配乐

[00:51:12] 因为呢

[00:51:13] 有有两个方面的原因是唐代伟是参与进来

[00:51:17] 一个是他们两个人的经纪人都是一个人

[00:51:19] 第二个呢

[00:51:20] 就是当年戴维斯在

[00:51:24] 在约翰国啊

[00:51:26] 不对不是黑的地方啊

[00:51:29] 黑客帝国是他配对黑客帝国是搭配的对

[00:51:33] 就是说戴维斯在九六年的时候给约翰威廉姆斯配乐的情归巴黎这个电影里面有血又给那个skin 乐队的moonlight 做过编曲

[00:51:44] 所以说他们两个就因此打过照面

[00:51:47] 然后再加上乱七八糟

[00:51:49] 可能我们不为人知的各种原因

[00:51:51] 最后让戴维斯来写这三部

[00:51:56] 来写这个第三三部的作品

[00:51:59] 哦

[00:51:59] 对

[00:51:59] 这里要说一下就是菠菜对流行音乐比较脸盲死定不是一个乐队是个歌手啊

[00:52:04] 我错了

[00:52:07] 当然他有他的乐队就等于是一个是以人代表一个乐队来说

[00:52:15] 不是不是

[00:52:15] 是那个情归巴黎就是九六年那部电影

[00:52:18] 我们并没有说并没有再说那个ready neumann 最后的那个片尾曲嗯

[00:52:24] 所以说

[00:52:25] 嗯第三部侏罗纪公园呢

[00:52:27] 其实戴维斯还是打算

[00:52:30] 在微那个威廉姆斯的基础上

[00:52:33] 给整部配乐做一点延续做做一点延续性吧

[00:52:38] 但是毕竟约翰威廉姆斯是一个纯学院派的作曲家

[00:52:42] 他的音乐都非常工整

[00:52:44] 你整个曲子一听出来你就能感觉到就是每一个那个曲子

[00:52:48] 你能知道他到底是在说什么是在表达什么

[00:52:52] 对一些什么东西

[00:52:53] 所以说可能在后

[00:52:55] 后面的作曲家要想去模仿他这种创作思路可能并不是怎么说呢

[00:53:01] 可能并没有那么完美吧

[00:53:03] 嗯

[00:53:04] 像我们后来的那个骄傲特曼

[00:53:09] 接手抄袭对新超人

[00:53:11] 然后还有后面各种作曲家所接手的哈利波特我我就可以很明显的感觉到

[00:53:18] 就是相当于把约翰威廉姆斯的几个经典的主题揉在自己的一个作品里中去了这种感觉是一样的

[00:53:26] 就相当于呃

[00:53:28] 只有约翰威廉姆斯这个外表然后里面的东西内在的其实全部都自己的这个他多少还是受系列电影的限制吧

[00:53:37] 因为就如作为我影迷心态的话

[00:53:39] 如果我听不到内内两段主题的话我也会很不爽呃

[00:53:43] 那也不对我说的

[00:53:44] 所以说第二步的话有点那个感觉

[00:53:48] 对这个

[00:53:49] 因为本身就是受一个系列电影的这个框框架的影响

[00:53:53] 这个我觉得应该是属于制片人的要求吧

[00:53:57] 因为你像第二部那个哈利波特他那个海德薇主题

[00:54:01] 这个行就是华纳的一个头头要求的

[00:54:06] 他说他跟后面接手作家说你别的可以不动

[00:54:10] 但是海德薇主题你呃

[00:54:12] 不然小孩子不多吓吓尿了

[00:54:14] 突然听不到这么亲切的音乐了哈

[00:54:26] [ 正在播放：Hedwig's Theme - John Williams

[00:55:29] 呃

[00:55:30] 整个的呃配乐来说相逻辑性能稍微差一点吧

[00:55:35] 除了一些老主题

[00:55:37] 然后他让那个戴维斯在给这部配乐里写了一个新的一个family 的亲情主题以外

[00:55:45] 其他内容感觉都是差不多的

[00:55:47] 亲情主题吧

[00:55:48] 其实他首先呃在夫妻那两夫妻是要去找儿子两夫妻嘛

[00:55:54] 他们谈心的时候都会出现

[00:55:56] 然后两个小句的旋律呢

[00:55:58] 就

[00:55:59] 基本上是一样的

[00:56:00] 只有最后三个音不同

[00:56:02] 类似于对话

[00:56:03] 所以听上去是这样的

[00:56:09] 嗯

[00:56:11] 结束了

[00:56:16] 像就是两两异父异母的

[00:56:19] 对这样的对话

[00:56:21] 然后全力给人一种

[00:56:23] 如今十年后讲就是小清新疗伤系喽

[00:56:26] 呵呵呵呵

[00:56:56] 有一种欲言又止的感觉

[00:56:58] 好像缺了一些什么

[00:56:59] 缺了啥

[00:57:00] 那就是他们儿子吗

[00:57:01] 所以旋律旋律到最后父母跟儿子团聚隔着铁丝网团聚的那一个场景

[00:57:08] 然后这个旋律才发展出了一个更长的更柔美一气合成的

[00:57:14] 类似类似于叫团圆主题的是

[00:57:25] 这样子的

[00:57:26] 所以是先用了父亲母亲两个谈心的那种感觉

[00:57:31] 然后再拉成一个儿子加了进来融为一体

[00:57:35] 变成了一个完美的清新机

[00:57:38] [ 正在播放：Nash Calling - Various Artists

[00:58:13] 嗯

[00:58:14] 对

[00:58:14] 好像整个配乐来说

[00:58:17] 除了这一点地方可圈可点以外

[00:58:20] 我觉得好像并没有太多值得让人回味的一些东西吧

[00:58:25] 但是我觉得有一点要提到的就是在整个呃

[00:58:31] 整部成片里来说

[00:58:34] 音乐和城就是唱片中的那个音乐和城片中的音乐有一点不同

[00:58:39] 不同地方在于成片里的音乐并不含铜管同步并不含铜管乐曲

[00:58:46] 我们在整部影片听到里的音乐就是一个不带同款的一个替代

[00:58:52] 因为这个和整个唱片的风格就是所收录的音乐是不完全一样的

[00:58:58] 然后

[00:58:59] 那个当Davis

[00:59:02] 最后给他的一些朋友在整个影片出来之后啊

[00:59:05] 因为毕竟当Davis 并没有写过

[00:59:08] 就是那种属于a 级大片就是那种

[00:59:12] 投资非常巨大的那个片子吧

[00:59:14] 可能这点因素导致他非常高兴

[00:59:17] 然后给了他朋友

[00:59:19] 然后身边的人发过一张呃

[00:59:23] 发过一张

[00:59:23] 基本上收入全了整部配乐的一个唱片的那个唱片好像基本上有快80 分钟的容量

[00:59:30] 嗯

[00:59:31] 看来看来菠菜你是黑客黑了

[00:59:34] 啊没有啊

[00:59:34] 黑客这个啊

[00:59:36] 对黑客我忘记了我我的意思是黑客黑客黑客帝国之前是纯a 级制作吧

[00:59:42] 大概黑客帝国之前

[00:59:45] 其实说到黑客帝国啊

[00:59:47] 到哪应该是在九九年完成黑客帝国

[00:59:51] 然后这部片子是在01 1年

[00:59:54] 然后他同时还在构思恩不恩

[00:59:58] 那个敌国

[01:00:00] 所以他有一些他比较典型的手法都是能在湿地公园里听到的有一个很明显的例子是一个钢琴呃

[01:00:09] 四度四度音阶循环像在黑客帝国里是这样子的循环

[01:00:16] 然后在侏罗纪公园里是这样子的事

[01:00:21] 那个数据流吗猪肉

[01:00:24] 罗记公园

[01:00:25] 多多少少听听得到是一种黑客帝国的感觉

[01:00:30] 然后当Davis 还有一个动机在全片里是比较明显的是卫棘背龙创作的动机即被龙就是那个长得比霸王龙还大

[01:00:41] 然后背上背上有最开始出来的那个阿曼达那个妈妈下飞机拿着喇叭吼完之后听到森林里传来一声吼

[01:00:50] 然后就很不很有一个很不祥的动机出现

[01:00:53] 就是这样子的

[01:00:57] 这就是吉贝隆的动机

[01:00:59] 然后吉贝隆的动机就是贯穿全片级别龙出场的时候啦

[01:01:03] 然后最有最有最有意思的是

[01:01:05] 在飞机坠毁

[01:01:07] 然后即被龙追他们的时候忽然霸王龙杀出来了

[01:01:12] 然后霸王龙跟棘背龙就打起来了

[01:01:14] 打起来的时候

[01:01:15] 当Davis 就创作了一首很很吵闹的配乐来描述这个场景叫clash of extensions 在应该在专辑倒数第几倒数几手

[01:01:28] 然后里头就是基本上是

[01:01:32] 这个级别龙动机和霸王龙的龙

[01:01:36] 两个动机在铜管那里不断换铜管乐器不断扭打

[01:01:41] 然后吉贝隆的动机越来越高音音域越来越高

[01:01:46] 然后最终战胜了霸王龙是一首很形象

[01:01:49] 但是也很吵闹的配乐

[01:01:51] 然后炒过头了

[01:01:52] 结果就没在电影里头用了

[01:01:54] 所以电影里头那一段那一段场景是完全没有音乐的

[01:01:58] 效果也非常好

[01:01:59] [ 正在播放：Clash Of Extinction - Various Artists

[01:03:33] OK

[01:03:34] 那我们今天关于侏罗纪公园系列的配乐就介绍到这里了

[01:03:39] 呃

[01:03:40] 提醒大家一下就反正是这个月20号侏罗纪公园的3D 转制版

[01:03:46] 反正在国内院线也会上映吧

[01:03:48] 对我来讲

[01:03:49] 其实这怀怀旧还是很值得的

[01:03:51] 当然如果要是有二的就更好了

[01:03:53] 可惜没这可能性

[01:03:55] 呃

[01:03:55] 那在我们结束之前我就想问一下呃

[01:03:57] 菠菜跟新凯介绍一下你们的微博账号

[01:04:01] 大家好

[01:04:01] 及时关注

[01:04:02] 尤其我相信新凯今天这些键盘一宿的话

[01:04:06] 估计粉丝量暴增了

[01:04:07] 尤其是女粉丝对不对哎呀妈呀

[01:04:11] 呃

[01:04:12] 我的微博账号

[01:04:13] 我的微博账号是哈利波菜利是利是胜利的利波是不带草字头的菠菜是菠菜的菜

[01:04:21] 嗯

[01:04:21] 然后作为自封的约翰威廉姆斯中国办事处主任

[01:04:26] 我决定在整部节目的片尾答

[01:04:29] 两个广告

[01:04:30] 一个是约翰威廉姆斯一口气签下了三部心脏的心心脏的配乐就是和JJ

[01:04:39] AJ 不嗯对对对我我我是我是导演忙一口气签下了三部新增的配乐而并不是我们之前新闻里看到的说签下一步然后还有一个广告就是今年约翰威廉姆斯还有一个欧洲风格就是基于二战题材的一个电影配乐吧

[01:05:00] 呃

[01:05:00] 也是刚出来的一个新闻是偷书贼计划是在今年的1 1月份上映

[01:05:05] 我觉得如果有喜欢她的乐迷可以去购买一张正版CD 来支持这位老人家吧

[01:05:12] 嗯

[01:05:14] OK 了

[01:05:14] 辛凯说一下你的微博账号

[01:05:17] 那我的微博是Hans zimmer 的音乐

[01:05:19] 我是寂寞脑残粉他的广告我就不打了

[01:05:23] 呵呵

[01:05:24] OK

[01:05:25] 不过呢

[01:05:25] 我最后个人一个请求就是我刚才听新凯谈了一段侏罗纪第一部那个冒险的那个主机真的是听得我很陶醉

[01:05:33] 要不你最后来能不能完整点的来演绎一下

[01:06:15] [ 正在播放：Main Theme (From "Jurassic Park") - John Williams,Boston Pops Orchestra